エモーショナルドラマは90年代を超えられない“欲望”は脚本家の才能ギャップを強調

は一見一面にすぎず，どのように学ぶかがポイントである.舞美、デザイン、広告インプラントなどは学びやすいが、本当に核心的なものは創作方法や内容である。

原題：セリフ観念が時代に遅れている現在の感情ドラマよりも“渇望”

5分で結末がわかる腐ったストーリー、脳を介さずに勝手に言うセリフ、ヒステリックな俳優は、芸術でもなく、良い大衆消費製品でもないように構築されている。現在、中国映画業市場の潜在力はまだ本格的に開発されていない。良い脚本家がいなければ、ストーリーはなかなか“渇望”のレベルから出られず、審美レベルの高い視聴者を引きつけることは難しい。

感情ドラマは、キャラクター“あきらめない”でストーリーを進めていく

は“私の前半生”に続き、“私たちの愛”“盲約”“人間から味は清歓”など、一連の都市言情劇が、各衛星テレビに上陸している。話題度は普通だが、視聴率は良く、3本ともゴールデンタイムのドラマトップ5にランクインしている。しかし、豆弁採点を見ると、あまり高くありませんでしたが、“私たちの愛”豆弁採点はなんと気まずい3.6、“人間から味は清歓”4.7、最高の“盲約”も5.0--いずれも不合格でした。

をざっと見ましたが、正直、見ながら“気まずい癌”を犯していますが、どのドラマにも“新語を与えるために憂さを強く言う”という意味があります。

“私たちの愛”は，前半から気が締めつけられている.童蕾演じる丁雪と〓東演じる許光明は、学区房の偽離婚をしている。意外にも、最後の芝居は本当にやり、恩愛夫婦は終わりにせず、別れの結末になった。その中で、この夫婦は、意見が合わないと喧嘩し、童蕾は“怒り”の上体を分分しており、心が穏やかな時はほとんどない。この芝居を見るたびに、テレビの音量を2マス下げなければなりません。そうでなければ、本当にテレビが痛いです。

“人間の至味は清歓”はさらに“三観不正”であり、夫婦は家の仕事などの生活問題で徐々に離れていき、それぞれ新しい恋人がいるという。ネットユーザーからは、このドラマは“人間至味”と呼ばれる“新歓”の方が似合うと言われています。“王アスファルト川に出会った”という素朴で感動的な感情ドラマを撮った監督をかわいがっていたが、振り返ってみると、主人公の“思い出せない”ドラマにしか出られなかった。

そして“盲約”は蒋欣演じる残りの女夏、陸毅演じる毒舌同僚の楊碩と“互恵から相知まで”の物語--これが賀+羅子君のパターンである。陸毅も同じくおしゃべりに熱中していて、すぐネットから陸琪先生の愛情金句をコピーして、蒋欣を猛教育した。これらの金文は面白いですか。別にありません。鶏スープは心を温めることができますか？そうでもありません。

逆に、蒋欣の“甄嬛伝”での傲慢さと生き生きとした、悪いセリフや歪んだストーリーに台無しにされている。ネット上では蒋欣が“涼涼、とても見ていられないので、紅を一丈ください”と叫んでいます。“演技で自分を吊るすることができるのは、蒋欣が最初だ！”と病気を患っている人もいます。

蒋欣の値を少し変えています。蒋欣は実はずっと勤勉な俳優で、“甄嬛伝”を演じた時、彼女も赤くなく、それを見て一笑して、天の半分を赤くしていた孫儷に負けない。あなたたちは蒋欣によいノートをあげて、彼女が泣くかどうか、笑うことができるかどうかを見て、“歓楽頌”の中で彼女が梨花の雨と肝臓が寸断するのを見ていないわけではない。

セリフ、観念が時代

ここ数年の都市感情シーンを見ると、まだ“渇望”のレベルに達していないような気がします。“渇望”の大ヒロイン·劉慧芳は、イメージ作りにも過大な傾向があるとはいえ、劉慧芳の生活環境が真実で信頼できることは否定できない。

彼女の母、弟の妹、彼女に片思いしている宋大成、宋大成はいつも嫉妬している小さな嫁で、あなたに本当の生活状態を感じさせます。劉慧芳の母親も婿には見えなかったが、おばあさんは娘婿に“私の前半生”の陳俊生丈母娘のような口調や姿勢は出てこないことを教えた。彼女は北京の路地のおばさんの余裕と落ち着きとプライドを持っていて、往々にして四二五キロで婿を連れて帰ってしまいます。

“渇望”の感情パターンも一女二男で、男一王滬生は知識人家庭出身で、この家庭出身は当時、最も理想的な結婚家庭であった。男二宋大成は路地から来たもので、職場副主任で、劉慧芳にずっと愛情深い金を使っていて、断られて女二徐月娟とペアになるしかなかった。

しかしこの息苦しい男二は、ヒロインの後をついていくだけの路地ではなく、逆に、自分のこだわりと思想を持っていた。冤罪で刑務所から出所した後，工場の改制に間に合って，彼は自分の勤勉さを頼りに副工場長になり，外商と商売を始めた.

今見てみると、多くの都市感情は物語を除いてはだめで、三観も“渇望”に間に合わない。上記の3つの大ヒット感情ドラマについて言えば、“私たちの愛”の〓東は妻の激しい気性のコミュニケーションが無能で、脚本家は科学研究者としては必ず情商が負だと思っているのだろうか？それともすべての性格障害を“鍋を振って”鳳凰男“の出身にしたいのか？

結婚した場合、家には振り回される母親や姑が必要で、知識人出身の姑であっても、子供の結婚や家庭に境界なく干渉しなければなりません。境界感が欠けている親子関係は確かに中国家庭でよく見られる問題だが、残念ながらドラマでは問題が極化されているのしか見られないが、和解の希望や提案は少しも見られない。このような設定は、“渇望”の高さから出ていないどころか、1980年代のジョアンヤオ劇のレベルに及ばなかった。

会話については，さらに言葉が粗雑で，分に分けて“芝居”をさせる.セリフについては、韓国ドラマやアメリカドラマを見に行かなくてもいいです。心のある視聴者は、夏休みに放送されている“西遊記”を見て、リアルで生き生きとした生活言語とは何かを味わうことができます。孫猿は神様でも妖怪でもなく、生きた民間言語の大家で、スラング、俗語、駄洒落だと思うでしょう。口を開けてください。

私たちアイドルドラマの脚本家は生活していますか？どうやって生活の感情的なコミュニケーションを体験しているのでしょうか？まだ評判の良い“何以黙”の中で、何以以はいつも愛情たっぷりに趙黙笙に告白していた。例えば、“趙黙笙。彼は言いました“どうして私が離婚した女を欲しがると思うの？”

という言葉は、小説に入れて読んでもいいのですが、ドラマに入れてしまうと気まずいのではないでしょうか？そんなセリフにもかかわらず、何かというと“どうして私を愛していないの？”“どうすれば私を好きになってもらえるのか”など、バカで甘いセリフよりもずっといいようです。

私は少し要求が低すぎませんか？実を言うと、これらの会話は、私の家の向かいのおばちゃん、おじいさんが袖をまくり上げて喧嘩するのにも間に合わなかった。

脚本分野の人材不足が大きい

実は、家長の短い小コストドラマもきれいに撮ることができます。例えば米ドラマ“私たちこの日”や韓国ドラマ“銭湯オーナー家の男たち”“1988”と答えてください。

“銭湯の主人家の男たち”には大量の死忠粉があり、50後の姑、お母さんから90後まで若く、各年齢層を横断している。この劇がきれいなのは，特に活性化していることにあり，人物同士の会話も興味深い.これに対し、高麗女子大を卒業したベテラン脚本家のキム·スヒョンのセリフの功労は尽きない。

職業の原因でなければ、一部の国産ドラマは絶対に見ません。軽蔑鎖に立って国産ドラマが見られないということではなく、脚本家が自分をバカにしているのには耐えられない。ドラマをもっと見るときはリラックスするためですが、脚本家は時々人生に未練がなく、人生がもっと退屈だと思います。

原因について、馬未都は深い言葉を言ったことがある。映画·ドラマでは脚本家が1位、監督が2位、俳優が3位、残りが4位だというが、今日は監督と俳優が交代で1位になり、脚本家は小3になる。実はこれも、多くの優秀な人材がこの分野に入っていないことを招いている。書けるものは必ずしもぶらぶらしているとは限らないし，できるものは必ずしも書けるとは限らない.于正、郭敬明たちが映画圏を横断したとき、本当に書きたい、書ける人、つまりドラマのそばで愚痴をこぼしているのかもしれません。

しかし、一部の国産映画や国産ドラマは見にくく、脚本家ばかりではないようだ。馮小剛によると、今ゴミ映画がたくさん存在するのは、今のゴミ観客も多いからだ！馮小剛はその言葉でひどく怒られそうだったが、細かく舌打ちしても、彼の言うことはすべて道理がないわけではないようだった。

現在、中国映像業市場の潜在力はまだ本格的に開発されていない。多くの高い審美的な視聴者が英ドラマ、米ドラマ、日韓ドラマに滞在しており、この部分の視聴者の鑑賞水準、消費を牽引する能力は侮れない。良い脚本家がいなければ、ストーリーはなかなか“渇望”のレベルから出られず、この部分の人を“入局”するのは難しいだろう。

視聴者の鑑賞レベルも同様に

を高める必要がある場合もありますが、視聴者の鑑賞レベルが脚本家を市場から屈服させたのか、脚本家があまりにも悪いのか、視聴者のより悪い鑑賞品位を生み出しているのかわからないこともあります。米国ドラマやドラマを見た視聴者が国産ドラマにツッコミを入れることができない時、多くの人のIQを侮辱する国産ドラマは山を覆すように来ているが、一部の人は熱心に見ている。“三生三世十里桃の花”を見に行ったときのように、そんなに大金をかけてこんな映画が撮影されるなんて、“鍵場”に行く人もいるとは思いませんでした。

またネットユーザーからは、“人間の至味は清歓”と評判があるのは、陳喬恩が年をとっているため、もう女優1号には向いていないので、若手俳優に位置を譲るべきだという。そんなことを言うと、女優を少し侮辱し、“傲骨賢妻”で女優号のアリシアを演じたジュリアナ·マーガレットは50歳近くになるが、絶対的なヒロインを演じることができる。これは視聴者のステレオタイプですが、逆に言えば、二、三十歳の女優の演出にふさわしいシーンしか書けず、脚本家の失敗でもあります。

この点では、クリエイターと視聴者の知能指数を向上させる必要があると言わざるを得ない。明らかに、中国の視聴者もテレビ人も学ぶ必要があり、ローエンド市場が創出する時価は結局限られている。多く見るのは一面にすぎず，肝心なのはどのように学ぶかにある.舞美、デザイン、広告インプラントなどは学びやすいが、本当に核心的なものは創作方法や内容である。今年の“軍師連盟”にとっては、今後の多くのタイプのドラマの試みに影響を与えるかもしれない--中国の物語+米ドラマのリズムであり、さらに頼りになる俳優を加えることができれば、限られた投資を本当に目にすることができれば、その背後の市場価値は相当なものである。

感情を表現することを中心とした都市言情シリーズでも“軍師連盟”のように環環が締結されているわけではなく、紙面が壮大である。学ぶことができるのは、人の心の発掘、人間性の複雑な洞察、そしてすべてのストーリーの背後にある処世論理や感情の出発点である。そうでなければ、今日の多くの感情ドラマのように、油のように水面に浮かび、すべての波乱の広さを覆っている。

編集：xiongwei