中国映画は改革を深め、「新しい」力が徐々にバックボーンになる

“近年、多くの新監督、新脚本家、新俳優などの新創作人材の集団的な台頭が、中国映画の担い手となってきている”

“近年、多くの新監督、新脚本家、新俳優などの新創作人材の集団的台頭が、中国映画の担い手になりつつある”27日、国家新聞出版広電総局の責任者は杭州で開催された第3回“中国映画新力”フォーラムで、これらの新しい力の推進の下で、中国映画市場は新しい活力、新しい表現、新しい活力を呈したと述べた。

新監督は新しい活力

を刺激し、中国映画の産業化改革の深化に伴い、生産力は十分に放出され、刺激され、映画監督業界の“新鮮な血液”の多くの注入は、創作活力を刺激する新しいエンジンになった。

路陽、徐皓峰などをはじめとする新世代監督が類型映画に頭角を現し、中国映画の類型化発展を新たな段階に進めた。

“催眠大師”“記憶マスター”は中国映画もソフトSFとスリラー要素をシームレスに接ぎ木できることを証明し、“刺繍春刀”“師匠”などの作品の登場は、伝統武侠と新派武侠の魅力を余すところなく表現し、中国の文化価値を伝えている…。異なるタイプはすべて象徴的な映画が出現し、異なるレベルの観客の需要を満たした。

だけでなく、人文配慮と芸術個性を持つ映画監督もより多くの成長空間を獲得し、興行収入と口コミでこれまでにない成功を収めた。

2017年、“岡仁波斉”はドキュメンタリー的な手法で巡礼者の物語を語り、“信仰”に関する議論を引き起こし、芸術映画の興行量の低い呪縛を打ち破った。“二十二”は“歴史を口述する”方式で、歴史に対する悟り、命への慈悲をさりげなく完成させ、中国初の興行収入破億の記録映画となった。

“芸術映画は中国市場で足場を獲得し、高座や寡婦を必要とせず、精神力だけでも観客を征服できることを証明した”“二十二”の郭柯監督は言った。

呉京、徐〓、李晨などの俳優が国境を越えて来た“監督の新しい力”も、業界人材の生成メカニズムに多くの啓発を提供した。参加者は、業界の異なる職種間の流動は、必然的に新しい視点、新しい思考、新しい理念をもたらすと考えている。

新脚本家が新表現

“脚本はドラマの本”を生んだ。一方、一部の新脚本家は中国映画が長年維持している枠組みの束縛から脱却しようとしており、代わりにより成熟し、地に貼るタイプの創作である。

は、徐皓峰(“師匠”)、董潤年(“老砲児”)などに代表される多くの新世代脚本家が大衆の視野に入り始めている一方で、“殺人者も”の張天輝氏ら様々な孵化計画から生まれたオリジナル脚本家や、鮑鯨、張嘉佳など作家から転換した脚本家も、新鮮な中国物語を描くためにエネルギーを発揮している。

参加者は、資本市場が中国映画と十分に接ぎ木する新構造の下で、脚本家の基礎的、ベース性、動力性は消えておらず、脚本家は依然として映画産業発展の第一の推進力であると考えている。

“戦地カメラマンのロバート·キャパは、もしうまく撮れなかったら、あなたが近くにいなかったからだと言った。脚本家にとっては十分に書かれていなければ近くにいないのです“映画“出て行け腫瘍君”の袁媛氏によると、映画をリレーに例えると、脚本家は第一の棒として、道は遠いという。

脚本家の張嘉佳は、自分の職業をこの時代の“鏡”の人に与えたことを形容している。“昔は”鏡は正衣冠ではない“と言われていましたが、どの脚本家も鏡を作る人のようだと思いますが、映画は千万人の観客に渡された鏡のようで、良い価値観や世界観が必要だと思います”

しかし、専門家も、現在の中国映画の創作品質レベルに差があり、依然としてまず物語を話す能力が不足していることを指摘している。

中国の題材を探し、中国の物語を語る過程で、多くの新しい脚本家が新しい探索を始めた。脚本家の劉毅氏によると、“戦狼2”の脚本の創作過程では、ハリウッドタイプの映画の創作法則を参考にしているが、カーネルは中国の人物、物語、精神力を使っている。“中国の物語に高度な類型化の仕方を加えることで、私たちの映画はより遠くに行くことができ、文化的自信と価値観の出力を真に実現することができる”

新顔に活力を注入

映画産業の絶えずのアップグレードに伴い、一群の新しい世代の俳優たちは演技の道を絶えず模索し、中国映画に活力と活力を注入した。

“7月と安生”で金馬賞主演女優賞を受賞した周冬雨は、今の鮮明な時代を持つ複数の女性キャラクターを形作った後、ますます“俳優”の2文字の責任の重さを意識している。“力のある作品を作る必要があり、自覚、自律でより多くの人に影響を与える必要がある”

でも、“ファン流量”に注目しすぎ、価値で価格を表現せずに本を捨てているため、多くの新世代俳優が一度は病を受けている。国家新聞出版広電総局の張宏森副局長はかつて、浮ついた風が中国映画の前に横たわり、より高いレベルとより大容量への突進に影響を与える“行く手を阻む虎”になったと遠慮せずに指摘した。

事実上、多くの新生代俳優は自身の優勢と劣勢をはっきりと認識し、自分の専門レベルを意識的に向上させている。会議で、俳優の楊幂は、芝居をするには職業道徳が必要であり、“職人精神”を固守すべきであり、そして青年俳優は自身のアピール力を利用して、現代の若者のために正しい価値観を樹立すべきであることを呼びかけた；俳優の鹿幂は“芝居をして先に人間になる”と考え、青年俳優として、勇敢に経験し、勇敢に苦労し、勇敢に奮闘すべきである。

参加者は，俳優の新たな力の孵化には映画産業全体のアップグレードが必要であり，十分な成長空間を与えると考えた。例えば主旋律映画“建軍大業”では、新生代俳優の向上を明らかに見ることができ、若い顔が“最も青春”の中国将群像を形作っている。

映画で粟裕将軍を演じた新生代俳優の劉昊然は、文化伝播形式には様々な種類があり、俳優として映画の形で中国の精神を伝えることができることを非常に誇りに思っていると明かした。“新しい世代の俳優はこのような責任を負う義務があり、それだけで、私たちは高度な文化的自信を固めることができます。

編集：mary