2017年夏のアニメーション映画観察：国産アニメーションがボトルネックから抜け出す方法
2017夏休み期アニメは本当に品質が激減して“最悪”を招いたのではなく、海外アニメの大量導入や国産“ダークホース”の不足を背景に総量が下落した。
原題：国産アニメがどのように瓶の首を出るか夏休み枠が終わっていないうちに、ネットユーザーが“国産アニメだろう”で今年近年の国産アニメ“最悪の夏休み枠”が話題になっているかどうかを焦っている。2015年に映画の奇跡を起こした“大聖帰来”よりも、2016年に安定した多くのハリウッドアニメが、今年は確かに重苦しくなっている。
2015年夏休み枠アニメ“西遊記の大聖帰来”は、9.5億元の傲慢な成績で歴史的にアニメ映画の興行収入記録を更新しただけでなく、国産アニメに対する視聴者のこれまでにない情熱と自信を刺激した。“大聖帰来”は、2016年の“大魚海棠”(興行収入5.6億元)、今年の“大護法”(興行収入0.8億元)とともにネットユーザーから国産アニメの“三大”と呼ばれている。その力こそが、アニメファン以外の一般視聴者にも国産アニメの大人向けの魅力を見せている。しかし、目の前に置かれているもう一面は、ますます高まる情熱と期待に直面して、“三大”シリーズの興行収入が低下し続けていることだ。そこで、熱い期待と後継者の無力さの間で、国産アニメがどのように瓶の首を出るかがより関心のある話題となっている。
“ダークホース”から出てきた迷思
は“国拡散台頭”に冷静に対応している現在まで、今年の夏休み期のアニメはほぼ独大な局面を呈している。7月に公開された“神盗イクメン3”は、他のハリウッドアニメの競争がない背景には、興行収入が10億元を超えているのに対し、“大護法”の0.8億元は“成功”ではない。6月に公開された“ドラえもん：のび太の南極氷涼大冒険”は、この超IPの業績に続き、1.4億元を獲得した：それ以外のアニメはほぼ“無音”の状態に陥っている。“人形奇兵”“大耳図図のグルメ狂想曲”“豆福伝”と“阿唐奇遇”はいずれも5000万元を超えておらず、“牧野伝奇”や“象林旺之の有名化”はさらに惨憺たるものである。8月期の最大の見どころは、公開中の“セル号大映画6”と“10万個のダジャレ2”だ。8月24日現在、“セル号大映画6”の興行収入は約8634万元、“10万個のダジャレ2”の興行収入は約9657万元で、いずれも夏休みアニメ枠全体の大盤を変える可能性はない。
“最悪”が参照しているのは明らかに“三大”シリーズの興行収入と口コミでの大成功であり、特に国産アニメの台頭代表作である強い“ダークホース”“大聖帰来”は、思わず国産アニメの生産基準や産出要求に定められており、必ず“大聖”のように成功しなければならないようだ。客観的に言えば、“大聖帰来”の“水道水”の興行奇跡はほとんどコピーできない。そうでなければ、同じように気持ちを込めた“大魚海棠”と評判の“大護法”は興行収入でこれほど大きくなるべきではない。だから、国産アニメのボトルネックに直面して、私たちがもっとすべきことは、“ダークホース”から出て、“国漫起”に冷静に対応することだ。
“三大”シリーズの興行成績の背後には、ここ5年で約2/3の国産アニメが2000万元を超えていないなど、あまり知られていないデータもあり、“魁抜”シリーズの上位3作は総投資億元だったが、興行収入は6000万元未満だった。つまり、“大聖帰来”を目安に、2017年の夏休み枠を深刻な後退と見るよりも、国産アニメの台頭の道は苦しく、“大聖”の方が段階的な成果と見なすのに適しているという注意が必要だ。
さらに説得力のあるデータを見ると、2016年夏休み枠のアニメ25本が合計24億元の興行収入を獲得し、そのうち6作“怒りの小鳥”(興行収入5.1億円)“海底総動員2”(興行収入2.5億円)“ドラえもん：新。のび太の日本誕生“(興行収入1.1億円)”大魚海棠“(興行収入5.6億円)”愛寵大機密“(興行収入3.8億円)”氷川時代5：星間衝突“(興行収入4.4億円)-22.5億元、つまり残りの19本の平均興行収入が800万元未満であることが国産アニメの真の立場である。このような観点から見ると、2017年夏休み期アニメは本当に品質激減による“最悪”ではなく、海外アニメの大量導入や国産“ダークホース”不足を背景に総量が下落している。
内容
国産アニメの類型化
を丹念に磨き上げるのはもちろん、2017年夏休み期のアニメを厳しくしなくても、国産アニメ映画がクライマックスの後に遭遇するボトルネックを回避することはできない。“三大”シリーズの興行収入が低くなったことは、口コミが保証されているのではなく、映画自体が、より正確には、合理的な類型化であることを再検証してくれた。日和風の“十万個のダジャレ”と美漫風の“大聖帰来”を例にとると、合理的な類型化が基礎であり、枠組みの下で物語を改善し、細部を磨くことが根本的な保証である。その上で、前者は近年流行している文化/ツッコミ文化を呼び出し、TV版ドラマでは多くのファンを集め、後者は“西遊記”という伝統的な経典を活性化させている。言い換えれば、この2本の映画の成功は決して国の漫画精神の顕霊ではなく、創作者の成功である。
類型化に加えて物語を辛抱強く磨き、制作技術向上に加え、脚本が依然として鍵となっている。児童に対する低幼アニメは通常、“喜羊羊と灰太狼”“熊出没”“セル号”“大耳図図”など、視聴者の前期育成が必要であり、ドラマ版の放送には多くの小視聴者が蓄積されている。一方、全年齢層の非低年齢アニメは脚本に対してより高い要求があり、特に多くのハリウッドアニメの育成の下で、視聴者の物語に対する要求が高まっており、国産漫画を支持するスローガンだけではあまり遠くまで行ってはいけず、どのようにタイプで自分の文化を活性化させるかが重要である。“中国のピクサー”を目指した追光アニメは、2作連続“小門神”と“阿唐奇遇”が興行収入に敗北した。技術を重視した追光アニメは確かに国産アニメの制作レベルを向上させたというべきだが、脚本の平凡さが敗北の鍵となっていることは明らかだ。“小門神”は物語を天と人間の2つの線に分け、両者の合流の下で失われる伝統文化を活性化しようとしているが、実際には、門神という線は伝統文化の発掘が不十分であり、人間の物語は説教しすぎている。“小門神”よりも“阿唐奇遇”のハリウッド化が顕著で、中国版の“トイ·ストーリー”のように見える。しかし問題もシナリオであり，大人の視聴者は語りが簡単すぎ，華やかな技術が中国要素の積み重ねに流れていると考え，低年齢の視聴者は面白くないと感じ，再び前述の類型化の問題に戻った。定位不正確と脚本が粗雑であることが追光アニメが失敗した根本的な原因である。
とにかく，国産アニメに対しては，より高い要求もあれば，より多くの忍耐を持つべきである.日本の漫画とアメリカの漫画の狭間では、自分のスタイルを出すのは難しい一方で、国産アニメ市場の拡大にはまだ大きな空間があることを理解しなければならない。今年の夏休みアニメは戦闘力が不足しているにもかかわらず、国産アニメ全体は確かに新たな発展段階に入っている。各大衆のプラットフォームが続々と続くオリジナルアニメプロジェクトであっても、Bilibiliサイトの強力な推進であっても、全体の産出環境はすでに好転し始めており、また一連の潜在的な視聴者が育成されている。私たちがもっと面白い話をすることができれば、未来はきっともっと多くの観客を活性化させることができると信じている。
編集：mary