香港ホラー映画の15年間の融合を振り返る香港独特の味

大陸部が長い間スリラーホラー映画を無視したり意図的に抑圧してきたのとは異なり、これまで、香港ホラー映画は独自の様相と洗練された品質で多くの映画ファンに愛されてきた。香港ホラー映画の娯楽性と大衆性は、大陸部のホラー映画に負荷された説教的な意味とは対照的である。香港では、多くの有名監督が1本以上のホラー映画を撮影したことがあり、影響の大きい香港映画の新浪は、許鞍華の“狂劫”、徐克の“蝶変”などの優れた恐怖、サスペンス、サスペンス映画を開山としている。

香港ホラー映画は数十年の歳月を経て、多くの人気作を呈し、2000年以来、香港産ホラー映画はこれまでの輝かしい成果を継承すると同時に、佳作が頻出している。多種のタイプ、多文化の融合、伝統と現代の融合、国際協力の増加により、香港ホラー映画は更に広い視野で特区復帰以来の人情を反映し、そして伝統文化と映画伝統の影響下で独特な港味港色を呈した。様々な文化、様々なタイプが融合しています：“左目に鬼が見える”、“幽霊が見える”97以降、政治による心理的漂泊と不安は徐々に過去形となってきており、映画人は緊張した現代化生活の合間に民衆のリラックスした要求を満たすことを重視している。”行き過ぎばかり、狂気ばかり“の香港映画は、この段階で多様な文化、多様なジャンル映画が融合しているという特徴を呈している。2002年に公開され、杜琪峰、韋家輝監督の”左目に鬼を見た“は、鄭秀文演じる何麗珠がカリブ海で休暇を過ごし、各方面の条件の良い男に出会い、2人が電撃結婚した後、景が長くなく、男が潜水中に不幸に遭難し、何麗珠は悲しくて苦痛に浸っていたが、ある日偶然発見された。自分の左目に鬼が見える。“私の左目に鬼を見た”は良好な口コミと興行成績を収め、香港映画の低潮期には2日間で400万以上の興行成績を収めた。恋愛映画やコメディーとホラー映画のジャンルが融合しており、笑いと感動的なラブストーリーが新鮮で、“鬼”の視点でヒロインの痴情を反映し、視聴者の共感と認められている。同年公開されたもう一つの映画”ゴースト“は彭順、彭発兄弟が監督し、同じ愛情片を鬼片の殻で包装し、李心潔演じる盲女が眼角膜移植手術を受けた後、正常なものを見ることができるほか、人には見えない幽霊を見ることができ、当時の寄付眼角膜の出所を追跡し、その背後の物語を発見した。彭浩翔監督の“ビクトリア1号”は、アクションや犯罪などのジャンルを融合させたスリラー映画で、ビル価格の暴騰の影響を受けた市民生活を呈している。余文楽、鄭伊健主演の“第一戒”は、動作、犯罪、スリラー、恐怖を融合させている。全体的に見ると、2000年後の香港ホラー映画は、多くが単一タイプを捨て、香港映画中の警察犯、犯罪、ストーリー映画などのタイプの映画の優位性を吸収し、より豊富な内容とレベルで香港人の生活を反映している。叙事の都市化傾向：“三更”シリーズ映画の冷たい都市空間これまで、にぎやかで日夜金を流してきた香港は、依然として農耕文化の影響下で伝統的な心理状態が残っており、南広東独特の文化的気質に染まっている。2000年までの香港ホラー映画を知ると、古い中国の伝説や小説を原作としたスリラーホラー映画が大きな部分を占めており、旧時代の村や郊外の野外を背景に漠然とした家の夢が織り込まれていることが多い。新世紀になると、映画人が”談斎志異“などの古い恐怖文化の経典から滋養を得ていても、ホラー映画の陣地は村から繁華な大都市に移り、市民生活に近い都市ビルであるエレベーター、オフィス、車庫などに目を向けており、彼らの形成の下、これらの空間には恐怖と”不潔“なものが存在している可能性がある。“officeには鬼がいる”“幽霊がいる”などの映画は恐怖の雰囲気を現代人の生活の隅々まで伸ばしている。生活リズムの加速により、人と人との交流が少なくなり、猜疑と不信が人と人の間に漂ってきて、現代社会は次第に家族や友情砂漠となり、人と人の関係の功利化により、都市は世相を表現する最高の場所となり、映画ファンに注目されている“三更”シリーズはこの状態を呈している。”三更の家“では、黎明演じる于輝がこれまでの経験から、漢方薬で3年間死亡した妻を復活させることができると信じて悲劇を引き起こし、映画では家と隣人が隔離された状態にあり、ある日曾志偉演じる隣人が息子の失踪を発見し、両家は接点を持たざるを得なくなった。温かく和やかなはずの隣人がここで異化して猜疑心の通りすがりの人となり、都市の冷たい空間が現代寓話類のホラー映画の表現内容となっている。“三更の餃子”では、楊千穂演じる李太が青春のために夫の心を挽回し、媚びに人肉餃子を買って顔を変えようとしており、夫婦の心は冷たく、人を食べ、人を食べ、乱倫などの現象が現れ、人と人の間、さらには親しい人の間の冷たさを冷たく反映している。近いうちに観客に会う“三更”シリーズの3作目の映画“三更車庫”は、恐怖の空間を地下に下げ、林家棟と方力申はビルの地下車庫警備員を演じ、夜間勤務を担当し、入社直後に同僚が次々と幽霊を見て死亡し、一時はびくびくしていた。ガレージ中央の“死体家駐車スペース、駐車者は必ず死ぬ”という奇妙な駐車スペースを指していたが、誰かがここに駐車していれば、事件が起きたと噂されている。“三更車庫”では、冷たい地下車庫が現代社会の異化の縮図となっているかのように、警備員、ホワイトカラー、豪商などの社会各階層が順番に登壇し、鬼鬼が出没し、純港式スリラーが三更シリーズの重さを作って帰ってきて、10年間で最も期待されている香港ホラー映画とされている。伝統と現代が融合した独特の東洋恐怖の雰囲気づくり：“お盆神功”夏休み期に内地スクリーンで光彩を放った”都81号“は、東方スリラー要素を掲げ、4億以上の興行成績を収め、これまでの内地ホラー映画の粗製乱造に比べ、”頭七還魂“”死体と円房“などの東方要素の正確な運用が視聴者を新鮮にした。実際、中国の伝統的な要素の発掘と運用については、香港のホラー映画はこの点で非常に優れている。これまで、香港ホラー映画には最大の栄養母体、すなわち中国の伝統的な古典小説と民間伝説があった。実際、香港ホラー映画では、東方スリラー要素の運用と造営が港産ホラー映画の顕著な特徴となっており、2000年以降のスリラーの中で大いに輝いている。伝統と現代は互いに融合し、スタイル独特の香港式驚き映画を生み出した。張家輝が自作自演した“お盆神功”を例に、映画は心霊物語をテーマに、旧暦7月、お盆が近づいてくることを背景に、張家輝演じる男性主人公が大陸で商売に失敗し、香港に帰ってきた父親は神功劇のメインであり、団員たちはリハーサルを急いで鬼神の年に一度の大芝居を上演しようとしている。しかし、芝居の前に突然病に倒れたが、何の経験もない宗華は危機に瀕して代の主となった。映画では、盛大なお盆祭りや劇団での伝統的な陰鬱な雰囲気が恐怖の雰囲気を後押ししている。国際協力、ホラー映画の繁栄と栄光：“あの夜の夜明け”、“幽霊人間”2000年以降、香港ホラー映画はさらに繁栄の様相を呈しており、麦竜監督の2013年に公開された”ゾンビ“のような若手監督の初試鋒の作品も多く、多くの好評を得ている。さらに多くの文芸映画、商業映画の監督もホラー映画の創作に参加し、更に多国籍協力がより多元な局面を呈し、ホラー映画クリエイターも他のタイプの映画、他国の映画の様々な利点を参考にして、観客により豊富な作品を提示することができる。昨年の花火が特に多かった”“細路祥”で知られる文芸映画監督の陳果は、新世紀以降にいくつかのスタイルの明らかなホラースリラー作品を制作し、前述の“三更の餃子”のほか、“あの夜の夜明け、旺角発大埔行きの赤VANに乗った”という物語で、主人公が夜明けの赤い小巴に乗って大埔に帰り、小巴が獅子山トンネルを通過した後、別の世界に入ったかのように、車の十七人を除いて、世界の人は消えてしまったようだった。作品中のいくつかの政治的背景の解読も多くの映画ファンの注目を集めている。そしてこれまで独走してきた許鞍華監督は、新世紀にもホラー映画が登場し、20年後に鬼映画を撮影した彼女は、”幽霊人間“で昔の”正にぶつかった“の”陰陽眼“”鬼上体“を大遊びし、伝統と現代の対比に驚愕し、サスペンススリラー効果が生まれたが、これまで人文的な雰囲気の強い許導だった。映画の中のスリラーなストーリーから人倫関係、恩怨情怨の多重修義を解読したのは、野心的な作品である。近年、香港ホラー映画は国際化の協力を強め、日本、韓国、アメリカなどと密接な交流と切磋琢磨を繰り広げている。やはり“三更”シリーズの映画を例にとると、“三更1”には香港、韓国、タイのチームが集結しており、三段式の物語はそれぞれ陳可辛、ランスニーメビダ、金知雲監督、“家に帰る”、“輪廻”、“記憶喪失”の3つの物語にそれぞれ千秋がある。“三更2”は国際協力の伝統を続けているが、近く公開される“三更車庫”も三更シリーズの国際化チームが続き、10年を狙って突飛な驚きの夜を再建しようとしているという。