“国内映画でも中国文化でも、自分を責める必要はありません。

国産映画にしても、中国文化にしても、勝手なことをする必要はない。他人が侮ることを心配する必要はない。逢山から道を開き、水の橋に出会うと、柳暗花明の境が来る。

7、8月の交わり、集中的に公開されたいくつかの国産タイプ映画“人柄爆発”。“戦狼”“刺繍春刀”“大護法”“閃光少女”は豆弁ネット上で7.5点以上の良い評価を得ており、“戦狼”はさらに良い口コミに押され、1日3.4億元の興行収入ピークを記録した。映画産業と映画文化を観察する重要なサンプルとして、夏休み期の国産映画の今回の“小高潮”は国産映画の“内在”への鍵となる転換をはっきりと描き出した。

国産映画5大転換

変換の1つであり，4本の映画は例外なくオリジナル脚本であり，ファンを持つネット小説“大IP”に依存しない.

はその2つに変わり、いわゆる流量俳優、天価スター、新顔、脇役演技がオンラインでは見られない。

はその3，4本のうち2本が映画の続編であり，続編モデルであるブランド効果は観客の厳しい検証を経て，芸術品質の内在的価値が顕著になっている.

はその4つに転換し、映画タイプ体系は成熟しており、4本の映画はそれぞれ銃戦映画、武侠映画、アニメ、青春映画であり、しかも芸術完成度が高い。

がその5つに変わり，口コミが市場通行証となる.

という集団転換も，先年の大投資，大マーケティング，大キャスト，大IPの資本お祭り騒ぎを経て沈殿したものは，依然として気骨があり，妥協せず，着実に創造されていることを意味する.呉京監督の“戦狼”は俳優選択では“正しいものだけを選び、高いものを選ばない”には、呉剛、丁海峰ら実力派を起用し、他の脇役も活躍しており、一鏡最後の海底格闘、銃撃戦、爆破、フライングシーンを究極に追求し、映画全体に孤胆英雄の浩然の気があふれている。“刺繍春刀”の洗練された滑らかさ、“大護法”の深い独自性、“閃光少女”の励ましの情熱は、驚くことのない執念に満ち、カンヌ独造の創作精神に満ち、観客を感染させている。

要素主導から創作主導

実は、この4作品の優勝経験は、本土映画のオリジナル爆発力を見せる“狂った石”(2006)、中小コスト映画ダークホース“失恋33日”(2011)、現実と想像の組み合わせに卓然とした“鋼の琴”(2011)、古典的な名作を創造的に変換した“大聖帰来”(2015)、ジャンル叙事で主旋律映画の再構築に成功した“メコン川行動”(2016)…中国映画の産業化改革以来の標準的な作品を挙げて、その異軍突起の成功経験は芸術創造の核心的な地位を証明したものはない。自覚的に資本に臣従していた作品は、素人資本“覇王硬上弓”のように生まれた軟骨の作品まで、観客に捨てられていた。

これにより，中国映画が要素主導から創作主導に移行していると判断できるかもしれない.資本に原罪はなく、資本、マーケティング、スター、IPにかかわらず、映画生産経営の要素であり、映画産業が発展するためには、これらの要素が不可欠である。特に中国映画産業化改革初期には、基礎の弱い国産映画は、資本介入がないと生産要素を動員して生産することが困難であり、作品を提供して“暖場”を行うことができなかった。しかし、映画文化の発育の不足は、“資本万能”の奇形観念を繁殖させやすい。ここ数年、“大作”“流量スター”“IP”などの映画流行語は、すべて資本の言葉であり、芸術の言葉ではない。“大作”の要義は投資の大きさであり、“流量”の興行訴求は顔に書かれており、“IP”はインターネット資本が馬圏を走り、映画生産要素を買いだめし、映画市場に介入する踏み台である。これらの資本発話の公共空間での浸透と流行は、資本が映画産業を主導する強いシグナルである。

要素主導は実は中国映画産業の様々な“短い板”の表現であり、最も短い板は往々にして資源が最も希少な要素であり、希少であればあるほど、その地位は天に高くなる。アピール力のある俳優が希少になると“天価報酬”が現れ、アピール力のある物語が希少になると“天価IP”が現れ、小麦粉がパンよりも高くなると料理の腕が負になり、創作は必然的に粗製乱造に向かう。近年、“大キャスト”“大IP”の“大制作”は後を継ぎ、折戟沈沙は、映画人に生きた血だらけの前車の鑑を提供した。真理は永遠に素朴であり，それは黙っているが，事実をもって自分自身を現わす。喧騒が散って，玉宇がはっきりして，創作の本原価値が水の泡になった.

要素主導から創作主導まで，映画産業はその芸術の自性に回帰しており，その内在的な方向転換は映画が見せる文化的態度にも現れている.“閃光少女”は、ある音楽学院民楽団と西楽団の“闘琴”から“協奏”までの物語を通じて、青年世代の民族文化芸術に対する自信と楽観的で包容的な風格を表現した。“戦狼”はアデン湾撤去華僑をモデルとし、創作上の専門精神と価値観上のはっきりした自覚を通じて、新しい時代の中国の新英雄を形成することに成功し、自信、理性、成熟した国民心理状態を示し、愛国主義感情と人類運命共同体意識の水と乳が融合している。“冷鋒”という生きた中国の顔は、その厳しい角張った角で今日の中国の新しい理念を伝えている。

は“中国はその価値観の出力に成功するまで大国にはならない”と言われており、この臨界点が静かに到来しているのかもしれない。中国映画は興行成功から芸術成熟へと向かっており、中国社会は物質生活の日々の豊かさから精神生活の内在的向上に向かっているが、中華民族の偉大な復興の実現と人類運命共同体の構築という理念もますます広範な共通認識を得ている。夢への道は紆余曲折と長いかもしれないが、出発し始めていた。

国産映画にも中国文化にも、他人の侮蔑を心配する必要はない。逢山から道を開き、水の橋に出会う。柳暗花明の境は、期せずして来る。“戦狼”の英雄冷鋒の控えめで冷たいセリフのように、“いくつかの偉大な民族は、決して過小評価してはいけない”

編集：mary