映画市場は徐々に後退し、創造の旗を掲げる“新星”の台頭

多くの映画の暑さ枠での競争は日々理性的に規範されている--資本バブルを排除し、創作の本質に回帰し、更に芸術の質の向上と物語カーネルの構築に集中することは、中国映画の健全な発展に更に有利になる。

は例年に比べ、2017年上半期の国産映画は低迷した市場態勢を呈し、6カ月の興行収入総数は約105億元で、総興行収入の2/5未満だった。このような中、夏休み枠は国産映画が輸入映画との激しい競争の中で寝返りを打つことができるかどうかを決める鍵となっている。創作では、このほどの映画市場ではジャンルの題材が豊富で、新生代監督がフロントに登場して主役を歌う構図となっている。市場表現の面では、例えば“戦狼2”のようにハリウッドの同類商業大作に匹敵し、中国の特色を持つ国産軍事題材の逸品が興行収入の口コミを獲得し、中国映画工業システムの建設に貢献している。多くの映画は暑さ枠での競争が日々理性的に規範化されている--資本バブルを排除し、創作の本質に回帰し、更に芸術の質の向上と物語カーネルの構築に集中し、更に中国映画の健全な発展に有利になる。

新生代が創作旗

また1年の夏休みに数十本の新作が続々と公開されている。歴史戦争映画“建軍大業”“明月はいつ”、コメディー映画“親子雄兵”、時代劇“刺繍春刀2：修羅戦場”、犯罪サスペンス“心理罪”、ホラー映画“京城81号2”、SF映画“逆時救出”、ファンタジー映画“悟空伝”“三生三世十里桃花”、スポーツ映画“私は馬ブリ”、アニメ映画“豆福伝”、青春映画“閃光少女”など。映画をほぼカバーする様々なジャンルのスタイルが、市場を賑わせている。以前、1つの枠期の少数の種類の題材が大量に出現し、スターの話題より悪い競争はますます少なくなり、代わりに製品配置の日々の多元性合理性があり、人々に豊富な観客選択をもたらし、不必要な産業資源の浪費も減少した。

新生代監督が創作旗を担い、様々な作品を持ってスクリーンを奪い取ることが、夏休み枠の大きな特徴となっている。この中には、“悟空伝”の郭子健監督、“絶世の達人”の盧正雨監督など、映画界に足を踏み入れて間もない70後、80後もいれば、“戦狼2”の呉京監督のように半路出家した境界者もいる。これらの新勢力は天然に時代の新思潮、芸術の新しい方法、工業化の運営に対する触覚が鋭く、国産映画に新しい作品形態、創作方法をもたらすだけでなく、産業のために多様な運営モードと広い発展空間を開拓する。例えば、“刺繍春刀2：修羅戦場”では、路陽監督は歴史物語に包まれ、武侠スタイルとサスペンス要素を融合させようと試み、楊子は水スポーツの題材を試し、“私は馬ブリです”で初めて創作視野を外国人バスケットボール選手の夢物語に焦点を当てた。これらの新世代作品に共通しているのは、芸術表現に新味があり、創作態度に誠意があり、特に俳優陣の面では演技のしっかりした実力派を選ぶことが多く、“宝”をすべて“小鮮肉”に押しつけていないことである。これは映画産業が良い発展段階に向かって放出した積極的な信号だ。

新生代は破竹の勢いであるが，様々な“成長の悩み”に直面している。夏休み期の一部映画の興行収入は不人気で、その市場経験不足、商業と芸術バランスの掌握に火加減が欠けているという弱点が暴露された。“悟空伝”のように原作の熱血抗戦精神を弱体化させ、人物の感情に重点を置き、特殊効果の演出に頼りすぎて、ストーリーが弱くなり、ファンタジータイプの“形”だけをつかんだが、最も重要な“魂”を失ってしまった。盧正雨が周星馳に敬意を表する“絶世の達人”の模倣の痕跡が目立ちすぎ、自分の芸術的特色がなく、逆に突拍子もない喜劇の革新的な魅力を失ってしまった。似たようなものには“親子雄兵”“青禾男高”があり、これらの映画は伝統的な意味での腐った映画とは異なり、ある面で閃光の点が存在するが、全体的には青々としていて、さらに研磨加工しなければならない。

主流大作は市場の新たなホットスポットとなった

今年は香港の祖国復帰20周年と中国人民解放軍建軍90周年にあたる。主流大作はこれまでの定式化された臼を踏み外し、ハイテク、類型化などの現代映画の工業化生産の良い要素と思考を主流の価値伝達、歴史物語の物語と英雄人物の形成に溶け込み、高興行収入と良い口コミで市場で自分の素晴らしさを見つけ、より多くの視聴者に意識させ、主旋律映画もとてもきれいであることを認識させた。

は“建国三部作”の収官作として、“建軍大業”が観客を率いて中国人民解放軍建軍当初の歳月を振り返った。アクション映画が得意な劉偉強監督は、類型化した視点で歴史を解読し、肝心な事件をリアルに再現するとともに、激しい戦闘シーンを織り交ぜ、当時歴史の舞台の中央にいた青年英雄を“新鮮な血液”で演じ、血のある人物作りと崇高な信仰の伝達を有機的に融合させ、若い世代の観客との心理距離を近づけた。“戦狼2”の覇気を携えて復帰した呉京監督は今回、国防国境から海外撤退華僑に物語の背景を移し、主人公が中国在外大使館と人民海軍の支援の下で同胞を救出し、難民を救援することをテーマに、中国版スーパーヒーローを形作った。創作者は戦争題材とアクション映画の要素を巧みに結合し、クールな飛車、戦車大戦、密着肉薄などのシーンに溶け込み、軍事題材に新たな市場空間を開拓した。同作は公開されてから現在まで、国産映画の各興行収入記録を打ち破り、東南アジア、豪州などの海外市場で一票が求められない現象があり、ハリウッド大作“敦刻ルク”を一挙に圧倒し、世界興行収入週間1位を獲得し、中国映画人の自信を大いに高めている。また、“明月はいつ”“血戦湘江”“竜の戦い”なども夏休みに登場し、歴史シーンによって芸術表現が異なるが、国を民とする家族の物語や表現された英雄主義的な気持ちには異曲同工の妙があり、視聴者は別の観客の体験を得ると同時に、精神の滋養と価値にリードされている。

現実主義作品は依然として希少

中国の観客の鑑賞レベルは日に日に向上し、観客の観客の鑑賞行為も理性的になってきている。資本でお金を落とすだけで市場で利益を上げることはますます現実的ではなく、映画作品が興行収入を獲得するためには品質で話さなければならない。このような産業進歩傾向の一つの表現は、主人公が現実生活の中で夢のために奮闘する“私はマブリだ”“閃光少女”などの映画が俗っぽくない評判を得ており、良質な現実主義映画への渇望をある程度反映していることである。

時代がどう発展しても、現実生活と共鳴する映画佳作をスクリーンで見たいという願いが強く、社会の人の心と密接に交流し、時代の情報と生活の息吹を含んだ作品であってこそ、時間の試練に耐え、定番になることが多い。しかし残念なことに、いくつかの商業資本は経済効果ばかりで、芸術の質と社会効果を顧みない誤った理念の指導の下で、創作領域は盲従的に消費に迎合し、虚汎に現実を超え、意図的に時代から離れる不良気風を吹き、現実主義創作を疎外化させる危機に直面させた。今年の夏休み枠では、現実を題材にした作品は少なくないが、多くの物語は現実に浮いており、本当に現実主義精神で指導された映画はまだ少数である。これは一種の欠点というよりは、一種の呼びかけである。

数年前の夏休み枠が映画産業の高度成長で大量のホットマネーが流入し、投資ブームを引き起こしたとすれば、大量のIP映画、ファン映画、話題映画が利益を集めたお祭り騒ぎの舞台となり、2017年の夏休み枠は虚火が消え、業者が落ち着いた後、映画競争の公平な競技場である夏休み枠の意味が変わってきている。それは合併合併のプラットフォームになっており、商業映画はもはや唯一の主役ではなく、質が硬く、革新精神に富んでいれば、小さなコストの芸術映画、アニメ映画も頭角を現すことができる。それも新生代の才能、能力と誠意を検証する練兵場となり、研鑽の中で絶えず進歩している若者に市場経験を蓄積し、視聴者と親しく接触する機会を提供し、彼らに次の道をどのように歩むべきかをより明確にさせた。それはまた市場理性回帰の転換点になる可能性があり、ハリウッド大作との競争の厳しい情勢はむしろ中国映画産業に更に多くの目を創作の質を固めるという基礎の上に置いて、映画人に更に劇作芸術レベルの強化と思想内包の深掘りを重視させ、工業体系の建設と科学技術レベルの向上を重視し、それによって“腐った映画”を減少させ、芸術性、思想性ともに良い優秀な映画が多くなってきた。この夏を経て、私たちは中国映画に自信を取り戻し、多くの中国映画人の共同努力の下で、健全に発展する康荘大道を歩むと信じている理由がある。

編集：mary