1時間1億2000万ドルのオンラインドラマは競争の激しい時代に誇張ではない

Netflixのデビッド·ウェルズ最高経営責任者は、“十分な視聴者基数があれば、このような良質な高コストドラマを作りたい”と話している。

原文タイトル：TV Series Budgets Hit the BreakingPoint as Costs Skyrocket in Peak TV Era

“1時間のドラマ2000万ドルのコストは可能ですか？もちろんだよ。“Netflixのデビッド·ウェルズ最高経営責任者(CEO)は、”十分な視聴者基数があれば、このような良質な高コストドラマを作りたい“と話している。

少し前、ウェルズはこのような天文学的なアドバイスに笑っただけだった。しかし現在、2000万ドルの1時間コスト元はNetflixや他の競争者にとって合理的な数字のようだ--彼らのライバルHBOの超予算ドラマ“権力のゲーム”の最終シーズンは、1話あたり1500万ドルに達している。

”権力のゲーム“

ドラマ業界の新開発プロジェクト数の急増に伴い、テレビ黄金時代による連鎖反応も、従来のルールでカードを出さないストリーミングメディア大手が入場し、場所レンタルから撮影設備、後期制作まで価格が上昇していることが表れ始めている。多くのサービスは事前に予約する必要があり，実際の利用時よりも多くの費用，特に交通輸送に関する支出がかかる.

インタビューで、デジタルテレビやネットドラマ集の典型的な予算は、1時間あたり500~700万ドルの基準に達しており、伝統ドラマをはるかに超えていることが分かった。HBOは超豪華な制作で知られるより予算の高い例外であり、Netflixも新たな業界予算記録を作り続けており、超自然現象ドラマ“怪奇物語”の第1期スタイルは1980年代のスピルバーグ監督の映画に似ており、第1期は1話あたり600万ドル、第2期は800万ドルに上昇した。一方、Netflixによる時代劇“王冠”の単発制作価格は1000万ドルにのぼる。

“怪奇物語”ポスター

は従来の制作側では，Netflixがコンテンツ制作に大量にお金をかけているのは，より多くの市場シェアを得るためであり，時代遅れのメーカーをテレビ制作分野から追い出しているという説が伝えられている.あるベテランは、このストリーミングメディア大手が数年前のHBOの同番組の2倍の価格で2000万ドルを費やし、エレン·デ·ジェニルスをトークショーに録画した理由だと述べている。

しかしNetflixは侵略的拡張戦略を実行する唯一の企業ではない.ほとんどのストリーミングメディアはドラマ普及と予算に巨大な資金を投入し、市場全体の最低価格を上昇させた：アマゾンはロバート·デニーロの犯罪コメディーでの演技に1話約77.5万ドルの報酬を支払う必要があり、HBOの重特効劇集“西部世界”は“王冠”の予算と互角であり、Starzの“アメリカの神々”の第1期単発制作価格は800万ドルを超えている。FXの1時間当たりの制作予算は約350~400万ドルだが、その出品のライアン·マーフィーの“米国犯罪物語”は1時間あたり600万ドルに近い。

HBOの重特効劇集“西部世界”従来のテレビ局の単発最高予算は一般に450万ドル程度である(ただしほとんどの項目は100万ドル以下)。伝統的な老舗テレビ制作会社ABC、CBS、NBC、フォックスは、彼らが人気プロジェクトではないという第一選択を受け入れるために努力している。激しい競争で各局も視聴率や広告収入を下げ続けており、制作予算の増加を考え始めている。

より壮大で大胆な制作スタイルは唯一の出費ではなく、俳優とプロデューサーの価格は同じように高くなっている。

Netflixは、来年放送予定の6話のインタビュー番組を制作し、来年放送予定の6話のインタビュー番組を制作し、来年放送予定の6話のインタビュー番組を制作し、1話200万ドルという目を見張る価格を出した。

オバマ氏がゲストとして登場した”デビッド·ライトマン深夜ショー“

俳優たちは、より高い報酬を得るためにテレビ局やストリーミングメディアと交渉することも注目度が高く、人気スターの加盟はストリーミングメディアに流量と創出をもたらすことができ、ストリーミングメディア大手たちが今後10-20年を制御する世界的な発行窓口をしようとすれば、これらの流量要因をもたらす価格を抑えることは困難である。

これもNetflixとアマゾンの天価予算の背後にあるビジネス原理です。より多くのスター、大制作、より多くの制作予算は、実はより多くの著作権料をもたらし、撮影所たちはそこからより多くの利益を得ているので、予算を押し上げる十分な理由があります。過去、撮影所たちは従来のモデルでは、制作側は最初から外部資本に頼る必要があったため、予算を引き締めて支出を節約しなければならず、彼らの新ドラマの著作権費は制作コスト全体を負担することさえできなかった。

もう1つのコスト上昇の原因は，一部の経験の乏しい製作チームがドラマ制作に参加し，製作，技師，身代わり俳優の経験不足により近年現場事故が急増し，経験者チームの価格が増加したためである。

と同時に、大量の映画関係者がドラマ制作に流入し、輸送人員や物資のコストが直線的に急増している。テレビ制作の映画視効果への移行にともない，特殊シーンに必要な撮影機器も大幅に増加している.10年前、標準的な半掛車は次のドラマに必要な設備を入れることができた。今日、三台の大型トラックはすべての現場設備を取り付けるのに十分ではなく、都市街では複数の大型車が同時に停泊することが許されていないため、これらのトラックは場外に寄港する必要がある。

ストリーミング加入による高予算ドラマは、俳優やオリジナルストーリーへのニーズが現在の文化クリエイティブ分野で話題になっているが、市場が過熱して衰退するとの期待も絶えない。

“軍拡競争ですが、撮影側がぶつかった頭血流が道がないことが見つかるまで続きます”と研究者の一人は述べた。それだけでなく、業者たちは撮影や後期制作にこんなに出費が高くて意味がないと文句を言っていた。

製作者が増加している支出に応じたのは，質の高い勝ち抜き可能なドラマを作るためである.しかし評判の良いドラマ集であっても、従業員はその得られた数字を無視することはできない。

CWテレビ監修は、予算が高ければ高いほどいいわけではなく、ある管理下で働くのが効果的だと考えている。“ほとんどのプロジェクトは合理的な予算の下で展開されており、すべてのテレビ局がプロジェクトに大量の資金を注入するわけではない。合理的な予算は創造性を発揮しなければならないと強要している“

ただし，ストリーミングメディアは高投入が将来のテレビ業界の常態であると考えている.Netflixの幹部は、ドラマ業界の変革の速さには、すべての参加者が偏見を捨てて挑戦を迎える必要があると述べている。“これはもう私たちが想像していたテレビ業界ではありませんが、私たちも同じように面白い変革が起きているのを見ています”と同様に“時々挫折していますが、長期的にはテレビ業界の未来に期待しています。挑戦を迎える時だ“と話した。

著者：Maaureen Ryan

は、外国メディアVarie

編集：mary

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