スター給与の変化の歴史：お金の歴史の素晴らしい例

実は、中国のファンに“同情”されている新垣結衣、チョン·ジヒョンたちの報酬は、それほど低くない。彼らのきらびやかな背後には、多くの優秀なチームが支えていたからだ。私たちは？産業チェーンの多くの舞台裏のスタッフを、スター報酬の端数を明らかにするのが不思議だ。

原題：スター報酬の変遷国内俳優の“天価報酬”はとんでもない

スター報酬の変遷は“金銭史”の絶好のサンプル

今年7月期のドラマトップ女性スタードラマ報酬ランキングで、驚くべきことに、ランキング1位の新垣結衣は、ドラマ撮影の報酬は、1話10.3万。続いた深田恭子と真木陽子は、毎回9.8万だった。ドラマの幅が短いことを考えると、彼女たちは1本のドラマの毛収入を撮っても、一二百万にすぎない。これは国内俳優の報酬とは、全く比べものにならない--トップ女優が内地でドラマを撮影し、1本の報酬が、すでに1億を超えている。

多くのネットユーザーが憤慨し始めた--国内スターの報酬は、なぜこんなに高いのか？その原因は複雑すぎて、単に日本の俳優の報酬で比較するだけでは、本当の原因を見つけるのは難しい。しかし、表面的には、価格決定権を持つスターが、インフレの時代に、自分の価値を再確定することが重要な理由である。

スター報酬の変遷は、金銭史であり、価値を再決定していく歴史である。この過程をより便利に見るためには、スター報酬は、本当に良い見本である--彼らのお金は、いつも明るいところにあり、常に時代の起伏に最初に影響されている。トップスターの報酬は、このサンプルの中で最も鋭い部分であり、彼らは往々にして再価格のリーダーである。

1930年代初め、銀元時代、“スター”社が胡蝶に与えた月給は2000元で、これは天文学的な数字で、当時の玄米は14枚の銀元1石(220市斤)だった。上海税務部門に勤務している胡蝶の父親·胡少貢の月給も60元にすぎない。1960年代になると、香港の第一線のスターは、1本の映画の興行収入は1万元で、当時最も人気のある謝賢は、映画の興行収入は2万元だった。これは香港で一番いい地域で、中くらいの大きさのアパートを買うのに十分です。それから長い間、この数字はあまり起伏がなかった。1970年代、邵氏が最も稼いだ男星岳華の報酬は三万で、昔のように尖沙咀の山林道で家を買うことができた。

その後、香港経済が離陸し、物価は徐々に上昇しているが、現在ではこの上昇速度はそれほど速くない。1983年、ブレイクしたばかりの劉徳華は、TVBの“鹿鼎記”で康熙を演じ、数年苦労して貯めた貯金で、平生初の家を買うことができた。彼の自伝では、約60平米の家の頭金と内装を合わせた十一万人のことをとても喜んで描いていた。

スター報酬が住宅価格とともに高騰しているように見え、お金に関する数字は、ますます目まぐるしくなってきている。2010年になると、第一線の男性スター·甄子丹の報酬は2000万人民元になった。数字だけでは、お金はますます多くなり、数千万何億も、ますます普通の数字になっているように見えるが、お金の膨張魔術では、一人の収入の増加速度は、住宅価格の増加速度に急速に取り残されている。1000万枚の報酬で保証される生活水準も、胡蝶の2000元よりあまり高くないだろう。

国内のスター報酬の奇形は産業メカニズムに問題がある

国内スターの報酬がこんなに高いのは、彼ら自身が参加している製品であり、映画でもドラマでも、非常に複雑な金融商品であり、常情常識では測定できず、金融マジックの目で見る必要がある。

混乱した業界基準の下で、スターが作品があるかどうかは大丈夫、作品の質はどうでもいい、ドラマの質はどうでも大丈夫、重要なのは、彼らが金融魔術師の手に選ばれて、標的になっているかどうかだ。選ばれると、金融商品の中で最も奇妙な属性が付着する。

業界の不良競争や価格上昇のように、各大手スターマネージャーが不思議に思っていた発見的オファーは、俳優業界が生き生きとしているように見えた。一晩でブレイクしても、実力派アイドル派でも、話題や売りがあれば、インフレになることができます。

と比較して、ドラマの報酬は相対的に合理的であり、これはその独特な制作と評価メカニズムと関係がある。ドラマ産業は日本の各民営テレビ局やNHKにほぼ独占されており、中国の映画·ドラマ制作会社が完成してからテレビ局に配信する運営パターンとは全く異なる。中国のファンが日本の“愛豆”の給料が低いことをかわいがっている時、実は長い間“芸能人は身の高さ”というステレオタイプに洗脳されてきた。日本の芸能人と同じようにファンにかわいがられることが多いのは、韓国の芸能人や、もっと経歴の浅い“練習生”で、ファンはなんだか長い間会社に搾取されてきた相手だと思っています。

しかし、日韓芸能界の生物チェーントップのスター収入があまり大げさではないことから、国内の芸能人の収入差の原因が最も考える価値があるのかもしれない。この業界では、収入は経歴に関係なく、業務レベル(演技)に関係なく、不規則な論理の“人気”と“話題”に強く依存しているからだ。映画業界の生産モデルである脚本家中心制から監督中心制、スター中心制まで、この傾向を助長している。悪循環が続いて現在に至るまで、個別スターの“天価一枚報酬”はこれまで難解な病気となり、娯楽産業では悪い“インフレ”をもたらしている。この問題を解決し，スターをののしるためには，さらに考えるべきは我々の娯楽産業の生産メカニズムであり，根源的に問題が生じている。

実を言うと、あなたよりも多くの労働をしている映像タレントが、あなたの百倍も高い給料を持っているのは、本当に合理的なのでしょうか？資本の論理は真理なのでしょうか？このレベルでは、新垣結衣、チョン·ジヒョンたちの報酬は、それほど低くありません。彼らのきらびやかな背後には、多くの優秀なチームが支えていたからだ。私たちは？産業チェーンの他の舞台裏のスタッフにスター報酬の端数をはっきりさせるのが不思議だ。

編集：xiongwei