ビジネスモデルの再構築、わかりましたか？
2014年10月24日、“大話西遊”が再び内地の映画館に登場するにつれ、“再映”がビジネスモデルになってきていることがわかります。これまでも“再映”で金をすくい上げた映画には“東邪西毒”“タイタニック”などがある。再上映は誰が決めたのですか。再上映興行収入はどのように分けられますか？創造者は再上映からスプーンを分けることができますか？そして我が国には再上映の審査が存在するのでしょうか？
>；>；>；再映は誰が決定しますか？
制作側は再映するかどうかを決定する権利がありますか？
再映は誰が決定するか，すなわち上映時に誰が映画の発行と公開を決定する権利があるかを重視する.一般に、出品会社は発行権と上映権を含む映画の著作権を持っている。上映または再上映が可能かどうかは、映画の著作権者によって決定されなければならない。
元“大話西遊”の出品先は西安映画撮影所(現在は西影集団)と周星馳の会社香港彩星映画会社で、今回再上映され、西影集団が華夏映画会社の発行を許可したのは香港彩星映画会社の同意を経なければならないのか？“大話西遊”は合作映画として、大陸部西安映画撮影所と香港彩星映画会社が共同制作し、双方が共同投資し、共同制作者を派遣し、利益を共有し、共にリスクを負担する。しかし同時に、双方は西安映画撮影所(現在は西影集団)が大陸部の著作権を持ち、香港彩星映画会社が香港の著作権を持つことを約束した。“大話西遊”の内地での再上映に対して、西影集団は発行権と上映権を持っている。大陸部の著作権者西影集団の許可を経てこそ、華夏映画会社は発行することができ、各病院線は香港彩星映画会社の許可或いは同意を経ずに公開することができる。
>；>；>；興行収入はどのように分けますか？
は“レトロな気持ち”を打つと、どのくらいの興行収入が得られますか？
映画再上映は様々な理由に基づいており、高い興行収入を得るためには、形式的にも実質的にも時間的にも売りをつかむべきである。もちろん，元映画の修正や改編は，元制作側の著作権侵害を防ぐために，元制作側の同意を経なければならない.
“大話西遊”が再映され，解像度が調整されている以外は有意な変化はなく，視聴者は完全にネット上で見ることができる.また，“大話西遊”は特定の時間帯に再上映されておらず，配列が低い.可能な売りは“ノスタルジック”にしか現れておらず、この売りが本当に大きな興行収入をもたらすかどうかはわからない。
対照的に、“タイタニック号”は再上映時に2つの変化がありました。1つは、“タイタニック号”に3 D技術が導入され、新たな視覚効果を与えます。その2つは、男女1号画のヌードと車震のシーンを加えて見どころを増やしました。“東邪西毒”の再上映では、画質改善のほか、内容を再編集し、張国栄のシーンを追加し、4月1日の張国栄の記念日前に公開されることになった。“大暴れ天宮”の再上映には3 D技術が導入され、狭いスクリーンからワイドスクリーンに変化し、1961年版の物語リズムを部分的に調整し、春節枠で公開することを選択した。
再映が売りをつかむことができれば、視聴者への魅力を高め、興行収入の増加に有利になる。“大話西遊”が視聴者の“レトロな気持ち”をつかんで、興行収入を上げることができるかどうかは、楽しみにしているべきだ。
周星馳は制作側として興行収入が得られない？
映画公開後に得られた興行収入は，制作側，投資先，発行元および各アカデミーラインの間で一定の割合で分けることができる.一般的に、国家映画基金に興行収入の5%と税金を納める3%を差し引くと、純興行収入の57%は帰院線と映画館が所有しており、残りの43%は製作側と発行元の収益である。
映画“大話西遊”では、周星馳が制作側としてそれなりの興行収入を得ることができるのだろうか？以前多くの星ファンは、“大話西遊”の再上映は“周星馳に返済できる”ことを意味すると考えていたが、実際にはそうではなかった--周星馳の会社香港彩星映画会社は製作側だが、“大話西遊”の香港著作権しか持っていない。映画が大陸で再上映されるため、投資家がコストと収益を回収した後、他の収益は大陸の著作権者に帰属すべきだ。そのため、再上映の興行収入は“周星馳返済”には触れず、西影集団、華夏映画会社、各院線の間だけに分かれている。
>；>；>；映画のクリエイターはスプーンを分けることができますか？
監督，俳優，作詞，作曲などのクリエイターの共同努力が凝縮された映画.今回の“大話西遊”の再上映に対して、制作者は再び制作側から報酬を得ることができるのだろうか？これはもちろん契約の約束に従っているが，映画が10年前に制作されていることを考慮すると，その時のビジネスモデルでは，一般的なクリエイター合意では映画発行回数は規定されていない.では、私たちは法定の観点から見るだけで、創造者が二次報酬を得ることができるかどうか。
脚本、監督、撮影、作詞、作曲などの著者は報酬を得ることができますか？
わが国著作権法第15条では，映画作品と映画を撮影するような方法で創作された作品の著作権は製作者が享受するが，脚本家，監督，撮影，作詞，作曲などの著者は署名権を有し，製作者と締結した契約に従って報酬を得る権利があると規定されている.すなわち，脚本家，監督，撮影，作詞，作曲などの著者にとって，制作側と締結した契約で“再上映時に報酬を得ることができる”や他の同じ意味の条項を約束していれば，契約に応じた報酬を得ることができ，そうでなければ制作側と別途約束することができ，別途約束がなければ制作側から報酬を得ることができない.
俳優は報酬を得ることができますか？
わが国著作権法第38条では出演者の権利が規定されており，第5項の権利は，出演者が他者の複製を許可し，その演技が録画された録音録画製品を発行し，報酬を得る権利である.発行は“初発行”と捉えることができ，“再発行”と捉えることもできる.“大話西遊”の再上映では、録画された映画については、発行元は俳優の許可を得、興行収入を分割した後、制作側は一部を出して俳優に報酬として割り当てるべきである。そのため、周星馳ら俳優は実際に再上映後に相応の報酬を得ることができる。しかし、“大話西遊”の俳優と製作側の間に興行収入がどれだけ分かれているかどうかについては、まだわからない。一般的に言えば、わが国では国内映画の再上映から得られた興行収入から俳優が報酬を得る例は少ない。
海外のクリエイターは利益を得ることができますか？
海外の場合と比較して，制作者が映画上映の場合により良い待遇を得ることができるのは，海外映画労働組合制度の発展に依存する.映画労働組合には監督組合、脚本労働組合、俳優組合などが含まれており、これらの労働組合は業界の特徴に対して、映画の再上映などの条例を制定し、創造者に相応の報酬を支払わなければならない。産業労働組合は業界内の職員のために権益を維持するために努力している。米国の脚本家組合を例にとると、労働組合は制作側に賃金を20%引き上げること、脚本家が獲得すべき著作権料を全額支払うこと、脚本家の地位向上を要求することなどを求めていた。
>；>；>；再映は承認されるべきですか？
映画の発行と公開に対して，わが国では“映画管理条例”および“映画発行上映許可証および年次検査制度の実行に関する規定”が制定されており，“映画再上映”は明確に規定されていない.では、再映は承認されなければなりませんか？
2012年の“新龍門宿”の再上映では、映画の内容や形式はあまり変わっていないが、再上映映画も再トリミングと審査が必要だと言われ、“タイタニック号”の再上映には男女1号画の裸替や車震のシーンが入っていたが、公開時に削除された。“救われたジャンゴ”は初回公開後に中止され、ジャンゴが逆さになったヌードシーンや他の血なまぐさいシーンの削除を求められ、削除後、二次送審を経て再上映された。
したがって，中国の業界慣行から，再上映された映画も広電総局の承認を経て，再映許可証を取得する必要があると結論できる.
これらのライセンスはどのような仕様に従って発行されますか？毎年何本の映画が再上映に参加できますか。具体的な状況はわからない。業界慣行が存在する場合には，映画の再上映行為をより良く規範化するためには，具体的な規範を指導すべきかもしれない.
>；>；>；再映はビジネスモデルですか？
再マッピングはビジネスモデルです。
著作権コンテンツによる注意を再利用することで，再び市場価値を獲得するという論理である.
したがって，通常，視聴者の注意力を中心に再映されるビジネスモデルには，技術によるブレークスルー，3 D技術やワイドスクリーン技術を導入した特別な視覚効果のような注意力を変える体験形式の2つがある.
もう1つは，“ハンガー·ゲーム2”の公開時に“ハンガー·ゲーム1”を撮影した映画館や，“ハリー·ポッター”の7本の連映のようなイベントも採用されているような注意を増やす再現性である.
どのような映画が“再映”というビジネスモデルに適しているのでしょうか？“再映”のビジネスの本質を分析することは、ベストセラー小説を映画化するのと同じ道理である--視聴者にとって、異なるコンテンツキャリア(チャンネル)はすべて同じIPが流量価値を吸収する1つの入り口であり、文字作品というキャリアから映画館というルートに転換し、視聴者の二次消費を実現し、改編のコストは必然的にオリジナルより低く、リスクも相対的に小さい。“再映”は同一ルートでコンテンツ価値を再表現させるにすぎず、ファン基盤が固定されており、コストがより小さく、リスクも制御可能である。
したがって、このビジネスモデルは、一般に、より高いIP価値を有する一連の古い映画および芸術映画に適用される。彼らのブランド自体は一種の文化を代表しており、ファン流量が固定されており、安定した観客層を持っている。このような映画にとって、観客が消費するのは映画製品ではなく、ブランド文化そのものである。
“大話西遊”が再上映されていますが、わかりましたか？