映画レーティングサイトは“ボイコット”され、興行収入は“鍋”の背後に不合理

そもそも、観客と映画評論家の採点は参考にしているだけで、映画の質や興行の行方を決めるわけではなく、本当にそれを決めるのは映画自体だけです。

はいよいよ十一連休になり、映画が集中上映される時期にもなった。人の注意の広さが限られていることから，襲来する多くの映画に対して，全面的に考慮することは不可能であり，常にその中から選好しなければならない.インターネットが発達した現在，多くの人がサイトを採点した結果，映画を見るかどうかやどの映画を見るかを決定しており，この決断には一般的な特徴がある.

近年、豆弁、腐ったトマト(Rotten Tomatoes)、Metacriticsなどの映画採点サイトは、映画作品に対する決断に影響を与え、興行に誘導的な役割を果たすことも増えている。採点サイトもこれにより、いくつかの映像会社、映像業界及び関係部門の不満を引き起こした。

マスメディアでは，いずれの観点も幾何学的に急速に増加·伝播する可能性があり，インターネット環境ではさらにそうである.では、これらの映画評価サイトの映画に対するコメントメカニズムはどのように形成されているのだろうか？異なる採点サイトにはどのような独特な点が多くのユーザーを引き付けることができますか？そしてところで、これらの採点サイトは本当に“裏鍋”が映画の興行収入減少の責任を負わなければならないのだろうか？

一、映画採点サイトが大ヒットしており、異なるサイトにはそれぞれ特徴的な

があり、国内の映画採点サイトに目を向けると、最も認知度が高いのは豆弁であるはずだ。筆者にとっては、新作が公開されたり、平日に映画を探したりするたびに、豆弁に採点やコメントを見に行きますが、多くの人もそうです。このままでは、ネットユーザーたちは豆弁が映画の異なる選択肢に採点する比率、映画のタイプなどのデータに基づいて映画選択規則をまとめ、映画採点における豆弁の地位がうかがえる。

採点メカニズムによると，豆弁のメカニズムは算術平均制であり，このメカニズムによる最も顕著な結果は，水軍が映画スコアに影響を与えることである。しかし具体的には，映画点数はやはり採点人数と組み合わせなければならない.一般的に、2本の映画は採点が同じ場合、採点人数が多い方がきれいです。

これは，映画が伝播過程において，早く観客レベルに伝播するほど，その映画のターゲット視聴者にマッチするためである.例えば、ある映画は初期には、そのスタイルが好きな人を惹きつけていましたが、その映画が確かに丸点であれば、採点は低くなく、さらに広まっていきます。この場合，この映画タイプには興味がないが好奇心を持っている人に惹かれ，スコアが低下する可能性がある.

また，観客は番狂わせの良質な映画に対して“正義感”を抱いているために多くの世話をしてしまう可能性があり，ヒット映画には逆心理が生じやすい.同じ高得点映画で、そのうちの一つは比較的人気があり、私たちは見て“悪くない”と思っているかもしれません。しかし、同じ点数や似たような番狂わせ映画では、視聴者は“宝を掘った”ような気がして、無意識に高得点をして、より多くの人に推薦したいと思っています。

は豆弁のメカニズムより、アメリカの有名な映画評価サイト“腐ったトマト(Rotten Tomatoes)”の採点メカニズムは更に規範化されている。

映画採点サイトは“ボイコット”され、興行“鍋”背の不合理な腐っトマトのメカニズムは専門評価を中心に大衆評価を補助とし、採点論理は両極化している。腐ったトマトの採点には一定のハードルがあり、腐ったトマトで映画評論家の資格を取得し、まず履歴書を投じて自分の映画評価能力を説明し、一定の数のファンが蓄積し、資格を取得した後も専門編集者の監督を受ける。

映画の質の面から見ると、腐ったトマトの点数は、専門的な映画評論家とネットユーザーがこの映画を好む割合を表している。もし一つの映画が高得点を得たら、人々はその映画を好きになる可能性が大きく、その古典的な程度を説明することはできない。そのため、その比較的マイナーな映画は佳作であっても、腐ったトマトに高い鮮度を持つことは難しいかもしれない。

IMDb(Internet Movie Database，インターネット映画データベース)は，映画，俳優，テレビ制作に関するオンラインデータベースである.その評価は大衆評価と位置づけ，採点機構は10点制であり，そのアルゴリズムロジックは重み付きスコアに基づいている.その採点はドラマチックな映像に偏っており、常に採点されているユーザーだけが計算され、映画館で放送されている映画だけが立候補資格を持っている。

映画採点サイトは“ボイコット”され、興行“鍋”背の不合理なMetacriticは映画、テレビ番組、音楽アルバム、ゲームに対するコメントを専門に集めたサイトである。専門評価を主とし、大衆評価を補助とする。その計算式は重み付き平均であり，一般に採点者の地位とレベルに応じて割り当てられる.

IMDbは大衆採点が主であるため，水軍を雇用することができ，外界の影響を受けやすい。IMDbは一般に映画自体に注目しているが，腐ったトマトは盗作の有無，人文的感情の有無など，より多くの側面を考慮している.

は，異なる映画採点サイトが採点機構によって独自の特色を形成していることが分かる.多くの採点サイトは大量のユーザーを持っており、しかも国内外のネットユーザーの“戦闘力”は互角で、特にいくつかの品質がそれほど高くない作品にとって、採点サイト上の差評価もそれにある程度の影響を与え、同時に採点サイトも業界と関連部門の注意を引き起こした。

二、映画採点サイトはガイド的な役割を果たしているが、興行収入が低下していない“鍋”

は否定できないが、豆弁、腐ったトマトのような映画採点サイトはますますネットユーザーの決断力に影響を与えている。本来、映画の良し悪しを評価するのは観客が楽しむことですが、採点サイトの影響力が年々拡大していくと、物事はそんなに簡単ではありません。ハリウッドなどの映像制作会社は、採点サイトからの不評が、興行成績の大幅な低下を招いたとしている。

国内でも，同様に観客，映画評論家と映画側が映画スコアについて食い違う事件が発生しており，回数は少なくない.

2013年、馮小剛は“プライベートオーダー”で採点サイトの点数が高くなかったため、ネットユーザーや映画評論家に怒られたことがある。“誰か、特に豆弁の上にいるのは、すべて大尾巴狼で、映画を知っているふりをして、たわごと！モンタージュとは何か知っていますか？“

昨年12月末、豆弁、猫眼などのプラットフォームが映画局に約束されたことをネット上での議論が拡大した。映画側は、このようなプラットフォームには悪意のあるブラシ差評価が存在し、映画の口コミが深刻な影響を受けているとしている。しかし，ユーザは，映像作品はもともと大衆向けであり，簡単に乱暴に視聴者の意見を“悪意のある採点”と同定すべきではなく，異なる音声を受け入れるべきであると考えている.

その後、“人民日報”評論部は“中国映画、”一星“の腹を許す”と題するコメントを発表した。創作と批判は相補的であり、批判を拒否すれば映画自体のさらなる発展には役立たないという。

にもかかわらず，“鍋”を映画採点サイトに振り分ける現象は依然として存在する.例えば先日、“李雷と韓梅梅”の楊永春監督が微博で、同映画が豆瓣で悪意のあるコメントに遭遇したと投稿した。

実際には、採点サイトは興行収入をガイドする役割を果たしているにもかかわらず、興行成績を完全に決定することはできない。

南カリフォルニア大学娯楽技術研究センターのYves Berquistが2000年以来の映画採点や興行表現データをまとめて研究したところ、腐ったトマトサイトの採点が興行収入に与える影響は思ったほど強い力はなかった。

例えば今夏公開された“ビーチ遊侠”と“表情包ファンタジー冒険”には大物が加盟しているが、採点は依然として低い。ハリウッドが考えている“差評は観客の意思決定に負の誘導作用を与える”という観点も偏っている。研究によると、専門映画評論家と視聴者の間の採点には明らかな差はなく、特に興行収入が強い映画にとっては、この差はわずかであることが分かった。これは、視聴者が“腐った映画”の鑑別が専門的になり、採点に左右されるのではなく、自動的に腐った映画から離れていることをある程度示している。

もちろん，どの採点サイトでも“水軍”の存在は避けられないかもしれないが，多くの場合，視聴者は自分の観客体験を中心に，サイト上で自由に観点を表現している.主観的な感覚の下で、採点は絶対基準とされず、長年の市場教育は視聴者の審美レベルをますます成熟させ、多くの以前のアマチュアの評価は専門化されており、次第に重要な地位を占めてきた。

に加えて，スコアサイトもスコアメカニズムの整備に努めている.例えば豆弁は“非正常採点”の回避メカニズムを導入している。システムが異常スコアを検出すると，スコア外に自動的に除去される.したがって，豆弁のメカニズムは比較的簡単で乱暴であるにもかかわらず，ユーザ数が多くなるにつれて個々のスコアが全体のスコアに与える影響が減少し，アカウント実名制に加えて悪意のある差評価を与えることも容易ではない.

あくまで、観客と映画評論家の採点は参考にするだけで、映画の質や興行収入の行方を決めるわけではなく、本当にそれを決めるのは映画自体だけです。映画側としては、採点サイトのコメントが公正かどうかを問うのではなく、映画の質向上に取り組むべきだ。

現在、大制作や特殊効果の参入で興行成績を上げたいと思っている映像会社も少なくありませんが、投入コストが高いことはより大きなリスクを負うことを意味しており、視聴者は現在もいわゆる大制作にだまされることはありません。唯一の方法は、心を込めて良質な映画を撮ることで、自然と評判の“双豊作”を得ることができる。

(チタンメディア著者：最極客、文/東方も落下)

編集：mary