从TVオーディション到网综オーディション，次个现象级会是什么？

テレビドラフトからネット総合ドラフトまで、プラットフォームの変化もより多くの可能性を意味し、次の現象級ドラフト番組がどのような姿勢で私たちに会うのかを正確に予測することは難しい。

原題：“中国にヒップホップがある”“明日の子”“快楽男声”が集団で優勝争いに入る：音楽ドラフトのスクリーン外の冷観察テレビドラフトからネット総合まで、次の現象級は何だろうか。

はこれまで、今夏の3大ドラフト番組は終わりに入り、2カ月の角逐を経て最後の優勝を待った。

今週の土曜日夜、“中国にはヒップホップがある”と“明日の子”が微博のヒットをほぼ独占していたが、純ネットバラエティとしては週末を圧倒する盛況は過去にはなかった。

“中国にヒップホップがある”のPG One万磁王の“H.M.E”diss全選手は、ほとんどの選手が検索してみたが、1位は# gai破pgone# で、最後の2人の最も人気のある優勝選手として、決勝が始まっていないうちに壇上からモーメンツに引き裂かれており、番組競争の激しさがうかがえる。

“明日の子”も同様に検索されたが、話題は# 明日の子生放送事故# 、# 薛之謙落ちマイク# などであり、節目組スタッフが二次元選手ヘルツ(仮想人物)に一票を投じたが、その一票で実写歌手の趙天宇が淘汰され、薛之謙がマイクを落として憤然として席を離れ、ネットユーザーからは薛之謙を支持するコメントが寄せられた。

金曜日の夜の“2017快楽男声”は穏やかだったが、五進四生中継は黄子を審査員に呼んで、焦マイチを淘汰し、レギュラーで優勝試合をしていた。

放送前に同じ誓いを立て、“中国にはヒップホップがある”という目的でより多くのヒップホップ人材を発掘し、“明日の子”は10年のアイドルを志し、“2017快楽男声”は最も潜在力のある新星男声を決定した。

では、3番組に比べてどうでしょうか？以下のデータから分かるように、“中国にヒップホップがある”は間違いなく現象級網絡となり、このマイナーな音楽のドラフト番組はすでに大衆に向かい、より多くの視聴者の注目と認可を得ている。

3番組の上映日数が異なるため関連データに影響がありますが、全体的に見ると“中国有ヒップホップ”は話題、口コミ、再生量のデータでも優れており、次いで“明日の子”と“2017快楽男声”です。

題材を垂直に細分化した差別化競争

の3つのドラフト番組には、現在最強のバラエティ制作チームと最も競争力のあるネット動画プラットフォームが集結している。

“中国にヒップホップがある”は愛奇芸の今年唯一のS+級バラエティで、投資額は2億を超え、愛奇芸の高級副総裁、“中国好声”のトップ3プロデューサーの陳偉氏、“覆面唱将当て当て”監督の車徹、“奔走しよう”の総脚本家·俊義などが集まっている。

“明日の子”は、“ドラフト教母”の龍丹尼が天娯楽メディアを離れてワチャピチャ娯楽を設立して制作した最初の番組で、ペンギン映像や微博が共同で出品され、ソーシャルメディアで優位を占めている。

“2017快楽男声”は、マンゴーTVと優クール動画強強がタッグを組んで制作され、10年を経た定番IPとして、3番組の中で唯一の視聴者基盤のある番組でもある。

実力的には、この3つの番組は同じように侮れませんが、1つのバラエティの成功は多くの要素の影響を受けており、まず題材選択です。明らかに“中国にはヒップホップがある”は他の2つの番組とは大きく異なり、その選抜されたスターはよりマイナーで、ヒップホップ音楽人材であり、他の2つの音楽アイドル番組とは大きく異なる。

“中国にヒップホップがある”はドラフト未知の分野を掘り起こしているが、革新は常にリスクとつながり、“5つの網のボリュームを1つのスーパーネットに投入”し、“千人を超えるチーム”で探索したことのない文化圏を作り、最終的には“賭け”が好きになる。

3番組の視聴者分布からも，“中国にヒップホップがある”という競争は差別化されており，年齢や性別に有意な特徴があり，視聴者は主に20~29歳の若い視聴者に集中しており，男性が多いことが分かる。

そして“明日の子”と“2017快楽男声”の視聴者の特徴はほぼ同じで、前者には盛世美顔、盛世独秀、盛世魔音の3大コースがあり、スター押し+粉押しを組み合わせ、後者は選考権を女性に任せ、インターネット選抜チャネルを開放するなど、いくつかの革新的な点があるが、本質的類似度は依然として大きい。