15，000セットの創作総量は弱い体質を隠すのが難しい国産ドラマはカルシウムを減量すべき

の国産ドラマを明記して、健康に発展したいなら、創作総量の削減、題材の方向のコントロール、ドラマ集の長さの規範化、筋の注水を抵抗することが急務である。

原題：15000話の創作総量は虚弱体質を隠せず、国産ドラマはダイエットだけでなくカルシウム補給も！

国産ドラマを健全に発展させるためには、創作総量の削減、題材の方向の制御、ドラマの長さの規範化、ストーリーの注水に抵抗することが急務である。太った筋肉に余分な脂肪を吸引し、精神のカルシウムを補充し、筋骨があり、道徳的で温度のある作品を多く作ってこそ、国産ドラマのために健美な体を作ることができる。

年間約15000話の創作総量は、国産ドラマを主流文化の巨大なものとしている。しかし、肥満の姿は虚弱体質を隠せない。太った国産ドラマには痩身ダイエット、脂質低下によるカルシウム補給が必要だ。国産ドラマの弱さは、

規模が膨大で、逸品希少

中国はドラマ世界一の生産大国であり、昨年生産が完了して“国産ドラマ発行許可証”を取得した演目だけで334部、14912話である。

特に近年、資本市場は映像制作に興味を持ち、各道の“ホットマネー”は待ちきれずに産業の各環節に流入し、またドラマ業の拡張速度を加速した。

しかし，繁栄を表象する背後には巨大な投資リスクが隠されており，制作コストが虚高で産業バブルが群生する混乱が見られた。映像供給側の生産能力は過剰であり、市場の需要をはるかに超えている。

は“一劇二星”政策の限定で、毎年衛星テレビプラットフォームで放送されるドラマはせいぜい創作総量の4分の1を消費し、大部分の滞っている作品はネットプラットフォームに頼って流通している。

ドラマは膨大な蓄積機能を持つ動画サイトを勝ち抜くためには、視聴者のためにも、熱や質で話す必要があります。大量の題材が古く、内容が古い、場違いな作品は高い閣に縛られるしかなく、誰も質問せず、人力、物力、財力の深刻な浪費となった。

この現象とは対照的に、逸品不足の紛れもない事実である。“大明王朝1566”の初回放送から10年後に再放送され、“還珠格格”“甄嬛伝”“西遊記”は寒い夏休みになると“覇屏神劇”となり、視聴者の逸品への欲求を雄弁に証明している。

逸品が精を出しているのは、テーマが深く、ストーリーがしっかりしていて、人物が生きていて、セリフが洗練されていて、効果があることにある。真の逸品は観客に味象を澄ませ、じっと見ている芸術的美しさを与えることができ、それを人物の運命の脈絡に浸させ、長い間釈然としない、ストーリーの悲歓の中で妙に感動し、人々に世界を認識し、人生を理解し、未来の温かさと希望を抱かせることができる。

残念なことに、現在のドラマ生産には高原があり、ピークが欠けており、後味の良い現象級の佳作はあまり見られず、かなりの部分のドラマが少なく、ドラマ視聴者が徐々に他のテレビ番組、さらには他の芸術分野に分流している。

ドラマは冗長で、注水が多すぎる

ドラマの1秒ごとに素材を撮影するのに多くの資金がかかっている。これらの内容がドラマ化されて販売されなければ、フィルムやメモリのデジタル映像の山である

放送プラットフォームの多くは、集合数または時間を購入ドラマの定量化指標としている。販売時に、1話多く売ることは、投資先がより多くのコストを回収し、より大きな利益を得ることができることを意味する。

そのため，限られた素材をより多くのスライスに変換し，予定されていた劇作を間引くことで，より高い投入産出比を得ることが，多くの制作側の慣行となっている.

これは、なぜ国産ドラマが長くなり、四五0話から百話まで動いているのか理解に難くない。そこで、娘娘は御花園を散歩するには半話、格格は“窓理雲雲”は半分になり、“ロリ”はぐるぐると半分話をする…これにより，水分が大量に発生する。

制作側は注水法を多用しているだけでなく、放送プラットフォームでドラマを購入した後、放送枠や前話の視聴効果に応じて後半を再編集することもある。例えば視聴率が高いヒットドラマもあれば、購入側は後の回で前の回のストーリーを繰り返し、何度も繰り返して何回もマルチキャストすることができ、利益を最大化することができる。

そこで、製作側と購入側はそれぞれのそろばんを持って注水を行い、ドラマはもともと四五十分一話の有効視聴時間が二三十分しか残っていなかった。

注水劇は注水肉と同様に憎らしいと考えている。後者は食客の身体を傷つけ、前者は観客の時間を盗み、視聴者のIQを愚弄する。このような契約精神に欠け、市場秩序を乱す行為は、短期的に購入販売双方に経済的利益を得させたのかもしれない。しかし長期的に見ると、芸術品質の希釈、芸術感情の解消は、視聴者の国産ドラマに対する全体的な印象とクリエイターに対する尊重である。

筋体虚太り、筋骨無力

機械化生産とファーストフード消費は、一部のクリエイターをドラマ形式の美しさの醸成に夢中にさせ、抜け出すことができない。彼らは精巧な顔、華やかなメイク、眩しい色で観客の官能的な喜びを満たし、ストーリーへの注意を移そうとしている。

形式の豊かな流水作業による内容の空洞、論理的な漏れ、ストーリーの違い、価値の方向性の曖昧さなどの硬い傷：“幻城”の特殊効果の粗雑さ、演技のアマチュアは夢のシーンと浮揚型の映写の下でより気まずい；艶俗な“オウム返し”は“雲の中の歌”の混乱した論理と雷人のセリフを粉飾することができない；またいくつかのドラマは奇観化の視覚効果の下で消費主義と利己主義の思考にあふれ、経典をからかって、崇高さを解消し、あるべき責任と担当を回避する。

芸術的で情念深い脚本は、制作側の投資と十分な重視を得ておらず、往々にして宣伝資金を作成し、放送時間がゴールデンタイムやビデオプッシュ位置で目立たないというジレンマに直面している。

ある制作制作側は宣伝普及段階で話題のスクランブルのみを重視しているが、結果としてより多くのツッコミや悪い評価を招いている。“孤高身の程知らず賞”などの放送開始前の高い検索熱とスタート後の一般的な不評は、芸術的な筋骨力のない作品がスクランブルや検索だけでは視聴者を騙しにくいことを十分に説明している。

国産ドラマを健全に発展させるためには、創作総量の削減、題材の方向の制御、ドラマの長さの規範化、ストーリーの注水に抵抗することが急務である。太った筋肉に余分な脂肪を吸引し、精神のカルシウムを補充し、筋骨があり、道徳的で温度のある作品を多く作ってこそ、国産ドラマのために健美な体を作ることができる。原題：15，000話の創作総量は虚弱体質を隠せず、国産ドラマはダイエットだけでなくカルシウムを補う！

編集：xiongwei