国内映画はIPとトラフィックスターの束縛を破るべき
したがって、中国の観客がIPやスターを好むと非難することは、問題の本質を無視している。中国映画の本当の問題は、IPやスターにあまりにも依存しすぎて、生産プロセスを制御する成熟したメカニズムがなく、映画の品質要件を緩和することである。中国映画市場では、IP(版権のあるコンテンツ)とトラフィックスターが圧倒的な地位を占めているのに、ストーリーライン、演技の台詞は押しのけられ、中国映画産業の未熟さを露呈させている。
今年の前6カ月、中国大陸部の映画市場の総興行収入は271.73億元で、前年比9.88%増加し、興行収入が10億元を超えた映画だけでも10本に達し、2016年通年の9本よりも多かった。観衆の紙幣の大部分は輸入映画に貢献した.総興行収入のうち、国産映画は38.5%しか占めておらず、10本の10億元の興行収入映画のうち、3本だけが国産映画だった。
原題:国産映画は質向上を目指すべき中国映画市場では、IP(著作権を持つコンテンツ)と流量スターが圧倒的な地位を占めているが、ストーリーや演技セリフは脇に押しやられ、中国映画産業の未熟さが露呈している。しかし、いくつかの題材が小さく、質の良い映画は、ネット上で評価され、そして観客の自発的な伝播を引き起こし、円銭はもはや中国映画の常態ではなく、中国の観客は良い映画を鑑賞することを知って、誠意のためにリストを埋めたいと説明した。
映画市場半年前に発表された結果は一喜一憂した。
が喜ぶのは,観客の映画に対する情熱が衰えないことである.今年の前6カ月、中国大陸部の映画市場の総興行収入は271.73億元で、前年比9.88%増加し、興行収入が10億元を超えた映画だけでも10本に達し、2016年通年の9本よりも多かった。心配なのは、観客の紙幣の大部分が輸入映画に貢献したということだ。総興行収入のうち、国産映画は38.5%しか占めておらず、10本の10億元の興行収入映画のうち、3本だけが国産映画だった。2017年半ばを過ぎても、社会的話題を呼ぶ国産映画は一本も出ていない。国産映画はどうなっているのか聞いてみなければなりません
数年前、中国映画市場はIP(著作権を持つコンテンツ)、流量スターへの人気を示したこと自体は間違っていなかった。IPとスターはどこでも希少資源で、すべて資本追跡の対象であり、ハリウッドも次々と“トランスフォーマー”と“スピードと情熱”を撮影し、重金を使ってスターを参加させている。ただ、中国映画市場ではIPやスターが圧倒的な地位を占めているが、ストーリーや演技セリフは脇に押しやられ、中国映画産業の未熟さが露呈している。
ハリウッドには完全な脚本家、特殊効果、宣発チームがあり、ストーリーがあまり強くなく、スターを売って、IPを売っている映画を合格ラインに撮ることができ、視聴者にチケット価格を返す価値があると感じることができる。例えば“スピードと情熱8”は、ストーリーは簡単だが、俳優の演技が硬く、視覚効果が驚き、映画館でしかできない視覚を観客に感じさせた。
一部の国産大作は、IPとスターという2つの要素があれば十分だと勘違いしていますが、ストーリーが丸くない、特殊効果の“5毛金”、演技が気まずい…いくつかの“大作”がどう見られているのか違和感を持っている。この映画は小生小花ファンとIP粉しか引き付けることができず、彼らの購買力を消耗してしまい、より多くの一般観客を映画館に引き入れることは難しい。
だから、中国の観客がIPとスターを好きだと非難するのは問題の本質を無視していることであり、中国映画の真の問題はIPとスターに依存しすぎて、また成熟したメカニズムがなくて生産プロセスを制御し、それによって映画の品質に対する要求を緩和したことである。数年前に低得点映画が高興行収入を獲得したのは、観客が映画人への自信を抱いていたためで、名導、スター、“大製作”が佳作の代名詞だと考えられていたからである。今では,だまされすぎて,観衆も精練を学んだ.豆弁がなぜ火をつけているのかというと、映画を見る前に実際の映画評を調べてみることに慣れているからであり、映画制作宣伝側や自メディア営業番号の推介だけを信じているのではない。このような映像習慣の下で、映画の生命線は映画の質と口コミ自体に回帰している。
今年も特別な現象があり、題材はマイナーだが質の良い映画は、ネット上で評価され、視聴者の自発的な伝播を引き起こしている。例えば、農民工詩人を記録した“私の詩編”、人犬の実話を描いた“忠愛無言”、チベット文化を反映した“岡仁波斉”などがあり、中でも“岡仁波斉”はさらに8000万元の興行収入を獲得した。円銭はもはや中国映画の常態ではないことが証明された。中国の観衆はよい映画を鑑賞することを知っており,誠意のために伝票を作りたいとも思っている.昨年の“メコン川行動”“7月と安生”、今年の“好き”“岡仁波斉”は、国産佳作の市場アピール力を示している。
残念ながら,一部の映画投資家や制作側はそれを意識していない.映画の制作周期のせいか、これまでの生産計画の調整が間に合わず、“半製品”を持ち上げるしかなかった。しかし、新たに立ち上げた映画、まだ撮影中の映画は教訓を学び、経験をまとめなければならない。2017年は“中国映画品質促進年”であり、映画人はさらに努力し、国産映画の質を向上させ続ける必要がある。
編集:xiongwei