海潤映画の業績は“4つの赤字”に陥り、映画の宣伝を強化する必要がある

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データによると、多くのスター資本と映画やテレビ業界の専門家に座っているが、海潤映画は爆発的な作品の欠如であり、パフォーマンスは4年連続で損失状態に入っており、“悪魔の伝説”と他の映画がリリースされ、海潤映画は業績損失を取り除くことができます。芸恩兴行データによると、2011年から今まで、海润の映画作品の中で、実际に上映され兴行を得たのは17本で、その中で兴行数亿元を过ぎたのは『毒戦』、..。

海潤影業はこれまで爆発作品が不足しており、業績的には4年連続で赤字状態に陥っており、下半期に“降魔伝”などが続々と公開されるにつれ、海潤影業は業績赤字から抜け出すことができるのだろうか？

原題：急ヒットした海潤影業の道はどこにある

北京海潤影業株式会社(以下、“海潤影業”)から出品された映画“私は馬ブリです”が公開されて以来、興行成績は楽観的ではない。出品先である海潤影業も業績圧力に直面している。資料によると、多くのスター資本と映画業界の専門人材を擁しているにもかかわらず、海潤映画業はこれまで爆発作品が不足しており、業績では4年連続で赤字状態に陥っており、下半期の“降魔伝”などの映画が続々と公開されるにつれ、海潤映画業は業績赤字から抜け出すことができるだろうか。

興行収入不振

第13回北京国際スポーツ映画週間の開幕式で“最もメディアに注目されている賞”を受賞した映画“私はマブリです”が市場に注目されたことがあり、映画への自信から“私はマブリです”も8月4日に公開された。しかし興行成績を見ると、映画の興行収入は資本側の予想に達していない。

芸能恩票房智庫によると、投稿までの15日間の興行収入は876万元で、大作もすでに0%となっている。口コミでは、映画の豆弁映画での採点はわずか6.5点だった。映画の興行収入とは対照的に映画制作の高コストで、業界関係者によると、映画制作、宣伝、発行などの費用は数千万元に達するという。事業者は，スポーツ系映画は専門性が高く，撮影難度が高いため，国内でこのような題材の映画を作ることは簡単ではなく，撮影経験も乏しいと考えている。シナリオやクリップの要求以外にも，撮影場所や設備はより専門的でなければならない.映画の舞台裏の脚本家、監督、その他のクリエイターもスポーツに関する知識や経験を持つ必要がある。

北京大学文化産業研究院の陳少峰副院長によると、現段階では、国内のスポーツ映画の市場は依然としてマイナーであり、このような状況では、映画は物語の上で丁寧に磨く必要があるだけでなく、キャスティングにおいても強い興行成績を持つ俳優を選んで興行成績を上げるとともに、映画の宣伝と普及を強化する必要がある。このような点で、これはまさにこの映画に不足しているのかもしれない。

公開資料によると、スポーツを題材にした映画として、“私はマブリです”は中米両国のチームで作られており、専門的には主演のスティーブン·マブリは現在CBAの人気球星であり、呉尊らスターも経験があり、アラン·エバーソン、バイロン·デイビスなどのNBA球星も参加している。しかし、全体的に言えば、俳優による注目度と話題度は依然として限られており、観客動員は依然としてバスケットボール愛好家を主とし、バスケットボール圏以外のもっと多くのグループを誘致することは困難である。データによると、微博で話題となっている“映画私はマブリです”の検討量はわずか18万人。

枠を見ると、“私はマブリです”が公開されたのは“戦狼2”“三生三世十里桃の花”などのヒット映画のヒット期で、大作や注目度では優位に立っていませんでした。芸能データによると、公開初日、“私はマブリ”の大作はわずか2.2%だった。また、市場の観点から言えば、近年国内で公開されているスポーツ映画では、“レスリング”のようなものでしょう！お父さん“のヒット映画は少数にすぎない。

4年

の興行収入損失も再び映画の出品側海潤影業を業界内の注目の的となっている。公開資料によると、2010年に設立された海潤影業は、主に映画の投資、制作、発行及び広告インプラントなどの映像派生業務に従事している。2016年4月、海潤影業は新三板を掲げ、会社の星が輝く株主リストも大きな注目を集め、孫儷、劉詩詩、郭涛、趙麗穎、高雲翔、〓海岩、束穂などのスターや脚本家がリストに登場した。
多くのスター株主を持っているにもかかわらず、近年、海潤影業が作ったヒット映画は多くない。芸恩の興行収入データによると、2011年から現在まで、海潤映画業の映画作品のうち、実際に上映され興行成績を収めたのは17本で、うち興行収入が億元を超えたのは“毒戦”、“独身男女2”、“大暴れ天竺”の3作品のみで、興行収入はそれぞれ1.47億元、1.99億元、7.4億元だった。残りの14本の映画の興行成績は理想的ではなく、大部分の映画の興行収入は百万元か千万元級だったが、2016年に公開された“叫び·山”は興行収入87万元だった。2012年に公開された“与妻書”は、興行収入はさらに25万元だった。
中央財経大学文化経済研究院の魏鵬挙院長によると、スター株主が映像会社全体の運営に与える影響は人々が想像するほど大きくなく、スターが自分の投資会社の映像プロジェクトに直接参加するとは限らない。投資家として純粋な財務投資を行うのであれば、スターも自分の価格や影響力に応じて相応またはそれ以上の投資リターンを追求する。
売れ映画不足の中、海潤影業の業績も年々低下しており、ここ4年間赤字状態が続いている。海潤影業が以前発表した公開譲渡説明書と例年の年報によると、2013-2015年、海潤影業が看板会社の株主に帰属する純利益はそれぞれ-139.48万元、-161.04万元、-291.4万元だった。2016年の海潤影業の営業収入は4556.5万元に達し、前年比3.84%増加したにもかかわらず、損失額はさらに拡大し、看板会社の株主に帰属する純利益は-6244.4万元だった。
転換が急がれる
業績損失は好転していないが，海潤影業が映画プロジェクトへの投資配置を拡大していくことには影響していない。海潤影業は昨年、“30億+映画計画”をスタートさせ、公開された“驚天大逆転”“マブリです”など18本の映画を一斉に発表した。海潤影業2016年年報によると、今年は“降魔伝”、“操作者”、“相思相愛”など7本の海潤影業が実行映画や共同撮影を担当した映画が上映される予定だ。海潤影業が今年中に業績赤字から抜け出すことができるかどうかは、これらの作品の下半期の興行成績にもよる。
ネット映画とネットドラマ市場が熱い大きな環境下で、海潤影業もネット映画とネットドラマ業務を配置し、これによって新たな成長点を広げている。海潤影業年報によると、2016年には1~2本のネットドラマが新メディアで放送され、会社が共同制作したネット大映画“怪奇組の骸骨皿仙”が後期制作段階に入っている。しかし、これまでネット大映画やネットドラマの制作コストが低く、数十万元しかかからないと考えられていたのに対し、現在ではネット大映画やネットドラマのコストが高まっており、本当に小さな博大で利益を得ることができるのは少数だと考えている。また、ますます多くの資本が参入するにつれ、業界はブランド化期を迎え、市場競争が増大し、海潤影業はやはりネットドラマとネット大映画の品質研磨を強化し、競争力を高める必要がある。
現在、海潤映像に背を向けて、海潤映画業は内容研磨においてまだ優勢がある。公開資料によると、海潤映像は国内初の国家ラジオ映画テレビ総局の許可を得た甲種“ドラマ制作許可証”民営映像制作機関で、“玉観音”、“何を持って私の恋人を救うのか”、“刺繍靴一足”、“一米陽光”、“再事件6組”などのヒットドラマを相次いで出品した。一方、海潤影業のスター株主や契約監督、脚本家も海潤影業の強みである。“でもスター株主だけでは会社の長期的な運営や発展を実現するには不十分であり、海潤影業もより専門化された運営を重視する必要がある”魏鵬挙は強調した。
“海潤影業の近年の作品を見ると，知名度が高く，市場影響力の大きい映画は少ない.これは海潤映画業の映画の選定や市場判断などの要素と関係がある“と述べた。陳少峰氏は、“未来の海潤影業は大手映像会社との協力を強化することで、投資プロジェクトの選択と判断における不足を補うことができる。同時に、映画の宣伝とマーケティングを強化しなければならない“と述べた。
編集：mary

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