中国映画の発展成果：大国から大国へ

2012年以来、ハリウッドを代表とする輸入映画の圧力と挑戦に直面して、中国映画人は多タイプ、多様化、多品種の創作生産構造を強固にし、完備し、視聴者に人気のある作品を撮影してきた。

2012年以来、中国映画は中国の文化芸術分野と文化産業の重要なハイライトになり、全国の興行収入は平均年間100億元のペースで上昇し、今年は550億元に達する。

質向上、モデルチェンジ·アップグレード、中国は映画大国から映画強国へと邁進している。

多ジャンル、多様な映画制作構造が強固になった

2012年以来、映画制作は党と国家の中心を中心に仕事を続けてきた。抗戦勝利70周年を記念した“百団大戦”、長征勝利80周年を記念した“勇士”、改革開放の大きな背景の下で一般人の夢追求を謳歌する“中国パートナー”、赤い経典を重述した“智取威虎山”、生態文明の意義を深く考える“狼図騰”、中国の法執行力が正義を守る“メコン川行動”などの映画。観衆の愛国主義的情熱と民族の誇りを力強く奮い立たせる.

党の十九大を迎えるために、“十八洞村”“紅海行動”“空天猟”“私たちの田野”など、人民大衆の獲得感、幸福感をテーマにした現実題材映画が組織撮影されている。

2012年以来、ハリウッドを代表とする輸入映画の圧力と挑戦に直面して、中国映画人は多タイプ、多様化、多品種の創作生産構造を強固にし、完備し、視聴者に人気のある作品を撮影してきた。

中小コストコメディ映画“人再路の泰ハ”は、初めて国産映画の興行収入を10億元以上に押し上げ、中泰文化交流を推進する象徴的な事件となった。SF映画“人魚姫”は、“戦狼2”の出現まで国産映画の興行収入1位となった。

“捉妖記”デジタル特殊効果を広範囲に活用し、中国の伝統文化要素を創造的に流行の趣味と接ぎ木し、“出て行け！腫瘍君“は伝統的な現実主義理念と新型映画言語を結合し、1種の独特、積極的な人生態度を伝えることを試みた；”煎餅侠“”シャーロット悩み“などの映画は大げさな喜劇を現実思考と庶民感情に溶け込ませた。

“白日花火”“百鳥朝鳳”などの芸術系映画は豊富で観客の観客の選択肢を広げ、“西遊記の大聖帰来”“大魚海棠”などは中国アニメ映画の革新発展のために道を開拓した。“二十二”“私たちは中国で生まれた”“お父さんはどこへ行く”など、ドキュメンタリーの形態と市場認知度を広げた。

は全世界の映画市場発展の重要なエンジン

2012年以来、中国の映画興行収入は平均年間100億元のペースで上昇し、2016年の全国映画総興行収入は492.83億元で、2012年より188.66%増加し、都市映画館の観客動員数は13.72億人で、2012年より194.42%増加し、年平均複合成長率はそれぞれ30.35%と30.99%に達した。

2015年の世界映画の増加率は3%であり、中国はその増加率の75%を占めた；2016年の世界映画の増加率は3%未満であり、中国映画は増分の65%を占め、中国はすでに全世界の映画市場発展の重要なエンジンになった。

2012年から、中国は日本を超え、世界2位の映画市場となるとともに、米国市場との差は徐々に縮小し、日本との距離は大きくなっている。米国映画協会の統計によると、2012年の中国市場は米国の25%で、第3位の市場(日本)の1.125倍、2016年には米国の70%に達し、日本の3.3倍となった。

映画市場の盛んな発展に伴う映画インフラ整備の飛躍的な進歩である。2016年末の中国のスクリーン数は41179枚で、2012年の2.14倍、年平均複合成長率は33.11%で、1日平均19スクリーンが追加され、米国を超えてスクリーン所有数が最も多い国となった。

2017年3月現在、中国のスクリーン数は44489枚に達し、北米地域全体を超え、市場容量から世界一の映画市場となり、今年末には5万枚を突破する見込みだ。

中国は世界に先駆けて全面的にデジタル化上映を実現し、その中の3 Dスクリーン数は38377枚で、スクリーン総数の86.26%を占めている。巨大スクリーン(IMAXと中国の巨大スクリーン)の総数は616枚に達し、その規模も世界一に位置している。

2015年、中国は県級都市デジタル映画館の全カバーを実現し、現在県級映画館のスクリーン数はすでに17720枚に達し、総数の39.83%を占め、映画館建設は大中小都市の全面的なカバーを実現し、構造配置は更に合理的である。

中外映画協力は探索段階から成熟へ

2012年以来、中国の映画界は開放的な思考で中米映画の割当量の交渉を推進し、2012年に輸入台帳映画の割当量を元の20本から34本に拡大した。2016年には102本の輸入映画が国内で公開され、最終的に国産映画の興行収入は58.33%、米国映画は33%にとどまり、米国映画が世界映画市場で平均75%以上を占める絶対的な優位性を打破し、世界映画文化の多様性に貢献した。

2012年以来、中外映画協力は探索段階から次第に成熟に向かい、大陸部と香港、台湾地区はすでに最初の資本の協力から創意人材、資源共有などの全方位的な深い融合に向かい、香港映画人材の内地化の発展はすでに不可逆的な必然的な傾向になり、中国語映画界の力の統合はすでに着地して完成した。中国はすでに16カ国と映画合作協定に調印した。特に中国映画界と米国ハリウッドの6大会社は相次いで密接で円滑な協力ルートを構築し、複数の中国を中心とした合作プロジェクトが準備中である。

2012年以来、中国映画“出て行け”は引き続き良好な態勢を呈している。2016年の中国映画の海外販売収入は38.25億元で、2012年の3.6倍となった。“私たちは中国で生まれた”は北米市場で1週間に1200万ドルを突破し、中国本土の興行収入を超え、予想を超えた成績を記録した。

2016年にスタートした“中国映画普天同映”の全世界公開プラットフォームは、すでに多くの国の主流院線とドッキングしており、“西遊記の孫悟空三打白骨精”“盗墓ノート”“陸〓知馬聡明”“一句頂一万文”などが海外規模の発行を実現している。中米、中露、中英、中仏、中加、中豪、中新、中日、中国-ASEAN 10カ国、中国-中東欧16カ国など10大ブランド映画祭も、中国映画の国際発展の空間を広げている。

重要な国際映画祭では、“中国に焦点を合わせる”がブームになっている。2016年だけで、10余りの国際映画祭が中国に“主賓国”の待遇を与えた。2017年、“アニメオスカー”と呼ばれるアンナシー映画祭では、中国が唯一の“主賓国”として出席し、中国映画が日増しに強化されている国際的影響力を十分に展示するとともに、中華文化の対外伝播に新たなルートを開いた。

編集：xiongwei