リアリズムのテーマが口コミを収穫中国の映画作家が社会的責任を担おうとする

中国映画“双喜臨門”は、年間の総興行収入が500億元を突破し、2つは大陸部の現実主義を題材にした映画が台湾金馬賞に輝いている。

を担ごうと努力した先週、中国映画“双喜臨門”は、年間総興行収入が500億元を突破したことと、大陸部の現実主義を題材にした映画が台湾金馬賞に輝いたことである。前者が“メンツ”だとすれば、後者は正真正銘の“裏”である。これで，メンツも裏もできた.

今年は現実主義を題材にした映画の“大年”である。夏休み枠の“岡仁波斉”から、“九一八”当日公開の“二十二”まで、上映中の“起爆者”“カーニバル”まで、映画市では次々と盛り上がりを見せている。張揚、郭柯、常征、文筆といった人から中年になった映画人は、より多くの現実主義の題材に目を向け、映画クリエイターの社会担当を担いでいることは、中国映画の幸運とはいえない。“私たちはカーニバルのような娯楽時代にいますが、喧騒の下には、より冷静な思考とより芸術的な表現で、中国映画の責任感を思い出させている人たちがいます”と、文筆が“カーニバル”のタイトルを解読したときに言ったのかもしれない。

底辺人物の運命

“カーニバル”は、2つの異なる年齢層、異なる成長背景の女の子の視点を通して、女性の青春成長の残酷な物語を描いており、冷静だが力があり、勇敢で温かみがある。この映画では、性的暴行事件はただの担い手であり、さらに重要なのは、このような事件が発生した後の社会の失職と、これらの女の子が逆境の下でどのように成長し、どのように直面しているかを示している。

“あるべき泣き言も獣もなく、最初から最後まで波乱に驚かなかったが、偽の”性的暴行“映画を見たのだろうか？”観客がそう言った。冷静すぎるためか、“カーニバル”は5日間公開され、累計興行収入も1600万元にすぎず、6000万元の予想興行収入とは一定の差がある。それでも、文監督は映画を“惨めに売る”映画にしたくなかった。映画のどのキャラクターも境遇の反映だといい、“視聴者はこれらの人物を簡単に消費するだけではなく、本当の関心を与えることができるようにしてほしい。なぜならこれは傍観者としての責任だからだ“

は偶然ではなく、“カーニバル”と同じ日に公開された、“起爆者”という映画もあります。ジャンル的にはより商業化されているにもかかわらず、“起爆者”は同じく小物に関する現実主義映画で、段奕宏演じる爆破労働者の趙旭東は一度の鉱難の中で幸運にも脱出したが、巨大な陰謀であることが分かった。調査が進むにつれて、彼も渦の中心に巻き込まれた。爆破労働者の趙旭東は監督自身の感覚を投影したほか、身分的にも典型的な現実的な意味を持っている。多くの炭鉱主の目には、このような人命はちりあくたのように、浮き草に根がなく、眠い獣のように、現実には彼らの多くは自分の運命をコントロールできない。そして映画では、監督は常に彼らに知恵と闘志を与え、彼らに尊厳を与えた。

血脈現実主義に接続して“大年”

現実主義作品の出現は、中国映画クリエイターの社会担当と大きく関係している。彼らは現在の生活と密接に関連する題材に注目し、縁を損なわれた人々に注目しようと努力しているが、韓国映画“溶鉱炉”のように“国を変えた”ことができなくても、現実を“見られる”だけでは、このような映画の勝利である。

“実は1980年代に市場化されて以来、中国映画クリエイターの社会担当は欠席したことがありません。市場が低迷していた90年代でも、6代目監督をはじめとする創作グループが出現し、社会現実に注目しています”映画評論家は、彼らの努力はつまずき、ここ十数年で市場に水没したが、彼らの多くは諦めなかったと考えていた。第六代監督の賈樟柯、王小帥などを代表とする中生代の創作グループは、自分が依然として冷厳で独立した現実主義創作衝動を保っているだけでなく、世代間の伝承と新人の支援と発掘にも全力を尽くしている。

例年に比べて、今年は確かに現実主義映画の“大年”であるが、井噴火説には至っていない。現在の現実主義的な題材創作もまだ伏線期にあり、創作力や創作衝動は依然として放出されておらず、資本の行方も観客の期待も氷期にある。“でも喜ばしいことに、今年は”カーニバル“のような文殊、”老獣“の周子陽、”大世界“の劉健など、現実に注目した新しい力が湧いてきた”名前を漏らしたくない映画評論家が言った。

実は、中国映画の現実主義の精神的血脈はずっと存在しており、時が続いているにすぎない。“今年はもういいですね”中国映画評論学会の饒曙光会長は、現実主義の題材はより多様化することができると述べ、“批判的な現実主義だけでなく、先日公開された”十八洞村“”愛し合うお見合い“など、暖かくて詩的な現実主義もある”と述べた。

苦境を打破した方が物語をうまく話す

インタビューでは、“カーニバル”を見終えたばかりで、映画は驚きました。“現実主義の題材がますます注目されているのは、中国の観客と不可分な天然関係があるからだ。これらの映画は現実生活に立脚しており、本土の観客の感情的な共感を引き起こしやすく、これはどんなに素晴らしいハリウッド大作にはないものであり、我々の映画クリエイターが十分に利用すべきでもある“と述べた。

しかし、現実主義を題材にした映画は現在の苦境も客観的に存在しており、UME院線の劉暉社長は視聴者との実際の接触の中で、このような映画に対する受容度はそれほど高くないと感じており、“”二十二“”カーニバル“のようなシリアスな題材は、よく知っているが、映画が人に与える気持ちが重苦しいと感じている視聴者もいるので、自分から選ばない視聴者もいる。ほとんどの人は今でも映画を娯楽として見ることに慣れているでしょう“

劉暉は、現実主義を題材にした映画の出現は良いことであり、特に今年注目されている映画は、現在の中国社会を撮影しているだけでなく、映画の題材においても豊富であるとしている。“でも実際には、どんな映画でも、観客の受容度を高くしたいなら、ビジネスをしなければなりません。クリエイターはある程度市場法則に従う必要があり、特にこれらの深刻な現実題材映画は、より良い物語を語り、普及する能力が必要だ“と述べた。

編集：mary