ネットテキスト市場は90億ドルに達したが、成功の背後には“資本制約”がある

3.33億ネット文学ユーザーが90億元を達成したネット文学市場；40社の主要なネット文学サイトは1400万種類余りの作品を提供し、そして1日平均1.5億以上の文字量の更新を持っている；ネット作家の最高印税収入は1.22億元に達した。

ネット文化産業“爆燃”後の二次危機来襲

3.33億ネット文学ユーザーが90億元を達成したネット文学市場；40社の主要なネット文学サイトは1400万種類余りの作品を提供し、1日平均1億5千万以上の文字量の更新を持っている；ネット作家の最高印税収入は1.22億元に達している…このほど幕を閉じた第1回中国“ネット文学+”大会はまばゆい成績表を提出した。業界関係者によると、中国のネット文学はすでに米国ハリウッド大作、日本アニメ、韓国アイドルドラマと“世界四大文化奇観”と呼ばれるようになっている。

20年を経て、中国ネット文学の逆襲の道は阻まれ、長い。“汚名化”“けなす低化”がネット文化産業の第一次発展危機であるとすれば、目下の資本クランプ制は第二次発展危機といえる。

3.33億読者

第1回中国“ネット文学+”大会で、国家新聞出版広電総局の張宏森副局長はネット文学を社会主義文芸の有機的な構成部分と定義した。“作品の総量は1400万種類を超え、同時に多くの映画、アニメ、ゲーム作品も視聴者とユーザーに愛されている。それらの珠玉の想像を馳せ、ロマンチックな気持ちを打ち明け、青春の活力を爆発させるネット文学は、ネット文芸形式を豊富にし、関連産業の協同発展を牽引し、人民大衆の多様化、多段階、多方面の精神文化需要を比較的によく満たした“と述べた。記者は2016年末までに、中国のネット文学ユーザー規模は3.33億元に達し、中国ネット文学市場規模は90億元に達したことを、中国“ネット文学+”大会で明らかにした。

2017年のネット小説作家収入ランキングを開くと、その最高印税収入は億元を超えている。ランキングトップ3の作家のうち、“唐家三少”の印税1.22億元が1位にランクインし、2位の“天蚕ジャガイモ”の印税6000万元、“トマトを食べる”の印税5000万元が3位にランクインした。このような印税収入は、ネット文学作家がインターネット文学を中心とした产业に入るエコシステムだけでなく、创作者も、オリジナル文学の创作とその派生分野に参入することができる。

ネット小説を原作とした映像、ゲーム、アニメ、音声読み物および派生商品が文化娯楽市場に火をつけている。それはネット文学自体の範疇に立っているだけでなく、更にデジタル出版産業間のつながりを貫通し、新しい娯楽消費形態を構築し、ネット文学とゲーム、映像などの他の文化娯楽産業の深い交差融合を深め、内包豊かな汎娯楽文化産業を派生させた。張宏森が言ったように、ネット文学の後ろの“+”号はネット文学により大きな責任、より荘厳な使命、より多くの可能性を与えている。

第1回中国“ネット文学+”大会読者体験区では、65社の企業が良質なIP内容を核心とし、ネット文学とゲーム、アニメ、映像などの異なる業界を融合発展させ、大きなハイライトになった。閲文集団、中国語オンライン、アリ文学、掌閲科学技術、点衆科学技術、鳳凰文学など、全部で16本のIP作品を持ってきて、一日の激しい争奪を経て、“ガフィー猫を好きになる”“九鼎記”“同程似錦”など8作品がその場で協力意向書にサインした。

“ネット文学冒険の旅”仮想現実(VR)体験コーナーでは、“花千骨”“三生三世十里桃の花”などの市場認識度の高い映像作品が、VRや3 D技術で加工され、異なるネット文学や映像改編世界を視聴者に見せている。

“ネット文学+アニメ”テーマコーナーでは、“Coser”が最も“吸引”の部分となっている。“フルタイムの達人”の君莫笑、寒煙柔、“盛世帝王妃”の慕千雪は、視聴者やファンが競って写真を撮る対象となっている。

コンテンツ爆発、ユーザー爆発

閲文グループCEOの呉文輝氏によると、今日、中国のネット文学はすでに米国ハリウッド大作、日本アニメ、韓国アイドルドラマとともに“世界四大文化奇観”と呼ばれるようになった。

近年、多くのグローバルユーザーを持つ中国のネット文学産業が“スーパーIP”に進出し、全産業チェーンの発展を狙い、コンテンツの生産、孵化、運営、配布などのコーナーを貫通し、映像、ゲーム、アニメ、出版とリンクして閉ループを形成し、“中国の”を“世界の”に変えている。

しかし、呉文輝を含む多くの人が知っている。この量は百億元近く、年平均20%増加した熱土は20年前は荒れていた

1997年のクリスマス、アメリカ籍の中国人朱ウィリアムは上海で“樹下”文学ホームページを立ち上げ、大衆文学にオリジナル執筆の展示プラットフォームを持った。それまで、文学青年は小説や雑文を便箋と日記帳に書くしかなかった。この年は、中国のネット文学の元年とされている。

1998年、台湾の作家“蔡子蔡”の“初めてのふれあい”のインターネットでの連載がネット文学を若者の視野に入れ始めた。そしてこの本は台湾や大陸で何百万冊も発行され、ネット文学の巨大な市場価値を体現している。

という風が、中国のネットユーザーの無意識の文章を動かした。彼らは生活のために書いて、心の中の感じを書いて、文章を“木の下”に投稿して、より多くのネットユーザーに見てもらいます。“その時からみんなネットに文字を書く習慣がありました”阿里文学の宇乾CEOはネット文学の発展の脈絡を整理した。

3年間、数10万人のネットユーザーがインターネットを介して文章を発表した“文学夢”、2000年前後に世論の反響を呼んだ“命のメッセージ”“HIV手記”などがネット上で初公開された。

しかし、執筆コミュニティの継続に伴い、一部のネット文学界の活発な人々は考え始めた：市場には良いネット文学が必要で、お金がなければ誰が良い文を書くのか？いい文がなければ誰が見に来ますか。

2003年，ネット文学有料読書制度が本格的に開始された。有料を開始する初志は、より多くの報酬で見返りを得て良質な内容の書き手を引き留めたいという精品ネット文学への期待である。

趣味コミュニティからスタートした起点中国語網では、“微支払い”モデル、つまりVIP会員読書制度が発売されている：プラットフォームは章ごとに読者に料金を徴収し、著者と分けている。

当時の呉文輝もネット文学界で活躍し、起点中国語網の創立者の一人だった。幸いなことに、起点中国語網の“微支払い”は、発売されると市場の試練に耐えた。

1年後、起点中国語網は国内初の世界百強入りのオリジナル文学門戸となった。同年、盛大に200万ドルで起点中国語網を買収し、盛大な文学が誕生した。

“1997年から2007年まではネットワーク文学のPC時代であり，この時代がもたらしたのはコンテンツ爆発であると考えられる”アリ文学のCEO黎直前は言った。

ネット文学の商業化の試水成功、及びネット文学商業モデルの一連の革新に伴い、サイトと書き手に活力を与えるだけでなく、更に重要な意義は読者と著者との関係を再構築し、“ファン経済”を沈殿させ、迅速に蓄積させることである。

“コンテンツ爆発後，2007年から2017年までの10年間はネットワーク文学のユーザ爆発時代であったといえる.同時に、ネット文学の内容はモバイルインターネット時代に入った“と述べた。黎直前は言った。

中国作協ネットワーク文学委員会主任の陳崎ひさしは、もう一つの時点である2014年10月をマークした。“以来、中国のネット文学は繁栄発展の黄金期に入った。これまで，我々はネット文学の草根性，大衆性，自主性について多く話してきた.これ以降、私たちの目はネット文学の主流化、精品化、古典化に多く注がれている“と述べた。

2014年10月がネットワーク文学界の主要な時点であるとすれば，2015年はネットワーク文学産業界では無視できない変曲点といえる.この年，IPの概念が本格的に普及した.ここ2年、“琅琊榜”“歩歩驚心”“三生三世十里桃の花”など多くのヒットした映画ドラマはすべてネット文学から来ており、ネット文学のIP源としての価値もますます期待されている。

“1つの物語が人を引きつけるかどうか，1つのIPが派生価値を持つかどうか，映画ドラマ，ゲーム，アニメなどに発展させることができ，ネットワーク文学の形で最低コストで最も迅速に検証することができる”黎直前は言った。

ネット文学は映像、ゲームの上流として、古典的に人気のあるネット文学タイプは今後2、3年の映像作品の定位と行方に深刻な影響を与える。呉文輝が言ったように、商売から生態まで、業界は変革した。

業界関係者は、2017年、中国は新たなネット文学時代である融合時代を開くとしている。この時代はコンテンツ爆発，ユーザ爆発につながっているだけでなく，価値爆発を迎える.

“量が大きく質が低い”という病気が治っていない

資本クランプの痛みはまた

繁栄の背後にもあり、隠れた心配もある。過去20年間、“汚名化”“けなす低化”がネット文学が直面した第一次発展危機であるとすれば、目下の資本クランプ制は第二次発展危機といえる。

浙江省ネット作協副主席の夏烈氏は、ネット文学に焦点を当てた資本がここ5、6年の間に強い機能を発揮し、この斬新な中国独自の“ケーキ”が飛躍的な利益を得たとしている。“しかし、全産業チェーン開発や著作権運営モデルの推進は、海賊版の氾濫から海賊版対策への緩やかな回帰、さらにはネット文学フォーチュンランキング形式を用いて手本を作るとともに、書き手たちの勝ち抜いた難しさ、心身の疲れ、書くパターンの単一化と内容の同質化を隠しており、すべてが資本のおかげである”

いくつかのネット文学のベテラン読者から見ると、ネット文学は更に多くの変化経路と資本が好まれていると同時に、その内容もその商業化の全面的な浸透によって傷つけられている。ネット文学企業数家独大の構造の下で、有料制度の枷と現金化ルートは、ネット文学を儲けるビジネスにしている。

ネットユーザー“TeenieWendy”などのネット文学愛好家は、読書量を蓄積してお金の見返りを得るために、書けば書くほど長く、数百万字の小説がごく普通で、ネット文学を“灌水文学”にしている作品もある。

ネット文学アプリやサイトに登録して閲覧すると、盗作の疑いのある作品、歴史的事実の改ざんの疑いのある作品、三低三俗作品が珍しくなく、一部の作品のテーマは受け手の猟奇心理に基づいて“設計”を要求され、千編一律で尽きることのない“覇道総裁”“タイムスリップ”“虐殺文”が出現し、さらに一部の契約プラットフォームは作者にポルノ断片の追加を強要して読者を魅了する。

国家新聞出版広電総局デジタル出版司の張毅君司長は取材に応じた際、内容の角度から見ると、現在中国のネット文学はまだ相当程度の“量が大きく質が低い”という病気が存在する。“市場の軽い価値志向に再迎合し、個人を重くして軽時代の重みを打ち明け、奇猟奇軽文化の底から離れないなどの現象はまだ根本的に転換していない；模倣、千部一腔を踏襲して、コース化された臼に陥ることは免れない；娯楽至上、浅薄浮ついて、唯クリック率の怪圏から抜け出すことができない”

また，産業的には，読者の“催促”の圧力の下で，一部の作品が甘やかされ，博人の眼球を獲得し，低俗を通俗とし，欲望を希望とする現象が残っている.特に数量化された激励メカニズムができた後、ネット文学は大量生産、流水作業を開始し、大量の書き手、代筆、受け皿侠が出現し、もともと集中力とオリジナル精神を乗せた文学をパイプライン上の製品とした。

著“明朝に戻って王爺になる”など多くのネット文学作品を著したネット文学作家の月関は、ネット文学のハードルが低いのは利点であり欠点でもあるとしている。“創作のハードルが低いのは両刃の剣だ。それだから、大量の文学愛好者がペンを手に取って、傍観者から、この大きな花園の栽培者になって、それはますます盛んになり、ますます大きくなってきた。しかし、このような創作条件は、“内容”を泥だらけにし、悪貨が良貨を駆逐する現象も起きている“

業界関係者はまた、市場の観点から見ると、ネット文学の市場規則と監督手段はまだ完備されておらず、処罰措置も力が足りず、盗作の風が広がり、侵害海賊版が盛んになり、オリジナル優秀作品の読書消費に衝撃を与えていると指摘している。

夏烈ら文学界の人々は、現在中国のデジタル読書人数はすでに紙の読書を超えており、ネット文学は発展中の文学として、無限の可能性を含み、未来の文学の主流になることが期待されているため、さらに“質を向上させる”“精品”の使命責任を負うべきであると述べている。

ネット作品に普遍的に存在する“高原”の“ピーク”がある現象を解決するために、陳崎★[# 王+おおざと(邦の右側)]は、ネット文学はすでに“アップグレード世代”の重要な時期を迎えており、長期的な目を置き、寛容な心を抱き、対症の策を施すべきであると考えている。ネット文学精品を構築することは、ネット作家の文学理想の樹立を誘導し、思想境界を高め、現実題材に注目し、精品意識と革新能力を増強することに重要である。

編集：mary