中国映画新力：文化繁栄のために光影華章を書く

は新時代に頭を上げ、活力に満ちた中国映画は新たな力を蓄え、新たな征途に向かっている。

先月、中国映画は新たなスタートを迎えた--興行収入は500億元の大台を突破し、観客動員数は14.48億に達し、産業の核心指標は再び重大な突破を実現した。つい先日、第3回中国映画新力フォーラム(以下“フォーラム”と略称する)には、多くの青年監督、脚本家、俳優などの映画創作中堅力が集結し、業界発展の議題について存分に語った。

国家新聞出版広電総局の党組メンバー、副局長の張宏森氏はフォーラムで、中国映画の新時代における新しい目標の新しい任務の新しい要求はすでに明確になった--“社会主義文化の繁栄を繁栄させ、中華民族の偉大な復興中国夢に精神力を提供する”と指摘した。映画発展のスケジュール路線図もすでに決定されている--“小康社会の全面的完成の決勝期と”2つの15年“を緊密にめぐり、映画の核心競争力を高め、映画文化のソフトパワーを構築し、映画の国際影響力を形成する”。

は新時代に頭を上げ、活力に満ちた中国映画は新たな力を蓄え、新たな征途に向かっている。

力攀品質新ピーク

“創作興は映画興，品質が強ければ産業が強い.中国映画の創作の質とレベルを高めることは、現在の映画の仕事の重さであり、私たちが絶えず人民の日々増加する美しい生活に対する需要を満たす中心的な一環である“と述べた。張宏森はそう言った。

2020年までに、中国の映画スクリーン数は6万枚を超え、年間興行収入は約800本、年間興行収入は700億元に達し、中国はハリウッドに続く新たな世界映画制作センターとなり、世界一の映画市場になる--という目標は遠くない。数字のほか、中国映画は品質の新たなピークに力を入れ、“思想の重さ”と“詩的な品格”を持ち、さらに中国映画人の共通認識となっている。

“映画はやはりその創作本体、人物形成、映画叙事、物語自体の芸術的魅力に戻る”博納影業の于冬会長は、今後10年は中国映画がハリウッドを全面的に超える絶好の機会になり、すべての映画創作力が凝集し、コンテンツ生産の全面的な繁栄を形成すべきだと考えている。

は“新しい時期が来て、新しい力ができた”と感じると同時に、中影グループの韓三平元会長はさらにしっかりしているのは、中国映画は必ず最も本質的なものである感情、気持ち、物語、人物を堅持しなければならないということだ。“ある映画が感情的に観客の共感を引き起こし、視聴者に愛されれば、必ず興行収入の成功を得ることができる”

“映画は観客と一緒にいる”“人民と一緒にいる”はすでに3年前の“中国映画新力”が掲げたスローガンから、個々の映画従事者の創作自覚となってきている。

ここ5年間、文学作品の改編に取り組んできた鄭大聖監督は、“村芝居”のスリリングな思いは、賈大山のような作家への心からの感銘に由来していると明かした。“小説の原作とこの俳優たちが教えてくれたのは、クリエイターは決して人民の外や人民の上の誰でもない。同じ情と，その体.私たちはもともと彼らです“

先週、総局映画脚本センター主任の蘇小衛が海南から引率して帰ってきたばかりですが、今回のテーマは海南環島高速鉄道です。蘇小衛から見ると、今日のスマートフォンは環島高速鉄道のすべての数字を教えてくれることができますが、建設者や親暦者と面と向かって感じるのは違い、数字は彼らの口から言うと感情的で温度があり、美学的で詩的でもあります。“足で土地を測量しないと、これらの人々に触れなければ、彼らの目には誇りも誇りも見えない！中国映画は数量増加から質向上までの重要な時期に入り、映画人は高速鉄道建設者が石山に転がり、一致団結した奮闘精神を学ぶべきだ“と指摘した。

蘇小衛によると、5年間、脚本センターはすでに13組の200人近くの専門脚本家を組織して生産建設の第一線に深く入り、南海漁村から北国辺境まで足跡を残した。赤いカン州から古い工業基地まで、浙江民間演劇伝人を訪ね、島の漁民とも知り合った。“脚本家たちは生活に学び、人民に学び、毎回豊かな収穫と感動がある”。

中国の新表現

“中国の特色ある社会主義が新時代に入った歴史的方位に対して、民族映画文化が主導的な地位を占めている世界第2位の映画市場に立脚し、青年映画クリエイターは新しい発展理念の導きの下で、時代の主流に焦点を当て、中国の物語をよく語る”張宏森はそう言った。

2017年、青年監督の呉京と彼の“戦狼2”は中国映画ひいては世界映画市場の新たな歴史を創造した。すべての映画従事者を奮い立たせたのは、興行収入記録の何度も更新するだけではなく、中国の芸術イメージ、中国映画、中国創造が本当に国際舞台で立ち上がり、強くなったということだ。

は“戦狼2”の劉毅氏の言葉で、“中国の物語、中国の人物、中国の精神力にジャンル映画の法則を加えることで、私たちの映画はもっと遠くまで行くことができる”と語った。劉毅は、ジャンル映画はハリウッドの専属ではなく、社会主義の核心価値観は実はずっと全人類のユビキタス価値観であり、中国の物語に類型化された語り方を加えることで、中国の文化的自信と価値出力を実現できると信じている。

“アジサイ刀”監督の路陽から見れば、インド映画“レスリングでしょう！お父さん“とタイ映画”天才銃士“の成功は、中国映画が外に出ることにも啓発的な意味を持っている。“いずれもハリウッド風の作品ではなく、ハリウッドモデルとは完全に区別された本土的な特色のある映画”

路陽は、中国映画は必ず東方カーネルと中国精神を探し、中華の優秀な伝統文化の中から創作の題材と角度を発掘し、映画のタイプで新しい探索を行う必要があると考えている。“私たち自身が持っているより価値のあるものを見つけ、観客と近づいて、ハリウッドとは違う映画体験を提供しようと努力しているのが、中国映画の未来の探索と成長の空間です”。

“チャイナタウン探案”の陳思誠監督は若い父親で、彼にとって最大の願いは“私たちの子供は中国人自身の”ディズニーランド“を走ることができ、私と私の同僚たちが作った芸術像は彼らと一緒に成長することができる。いつか、私たちの中国映画はきっとハリウッド映画を超えることができて、自分の創作と努力を通じて全世界の多くの人に中国映画を見てもらい、中国映画を通じて中国を理解し、中国を好きになりたい“と話した。

映画の新しい名刺

映画の新しい名刺

は映画の新しい名刺

を磨き上げた。我々はこのような時代と時を大切にして、高尚な芸術修養、端正な専門態度、誠実な労働精神、素朴な人格作風を用いて、より多くのより良い優秀な作品を用いて、時代に報い、人民に満足な回答を出さなければならない“と述べた。張宏森はそう言った。

俳優の黄軒が言うように、映画工業の職種として、俳優はその小さな一環にすぎないかもしれない。またフォーラム司会者の尹鴻教授が言ったように、業界全体の注目度が最も高い職業として、“俳優は映画というビルの最も重要な外観”である。

貴重なことに、近年台頭してきた新しい世代の俳優たちが演技の道を進取し、中堅力に成長し、中国映画に新たな活力を注入している。同時に、青年俳優たちは自分の責任と使命をよく知っており、彼らの多くは業界浮ついた風などの問題を回避せず、反省している。

青年俳優の景甘と楊幂は期せずして職人精神を語った。楊幂は、多くの若手俳優の心の中には、職人精神がずっと存在していると考えており、“演技は俳優が真剣に取り組む必要がある事業だとずっと思っています。私たちがしていること、伝える価値観は、より多くの社会的責任を負い、社会により多くのプラスのエネルギーを伝えなければならない“と述べた。景甘氏によると、青年世代の映画人は中国文化の輸出の重責を担う必要があり、“中華民族の輝かしい文化はより多くの人が理解し、受け入れる必要があり、中国映画、中国映画人は最高の名刺だ”と述べた。

主旋律映画“建国大業”で粟裕将軍を演じた新生代俳優の劉然は、映画を借りて中国精神を伝える機会があったことを誇りに思っている。“新しい世代の俳優はこのような責任を負う義務があり、そうしてこそ、高度な文化的自信を固めることができる”

“90後”の俳優代表は、公の人物として、正のエネルギーで本業をこなすだけでなく、社会的責任も担い、積極的に公益に身を投じなければならないと述べている。“この社会的責任は私の一言一行だけでなく、私の映像作品にも現れています。どのようなキャラクターを選ぶか、どのような作品を選ぶか、この作品がどのような価値観を伝えることができるかは私の“ファン”に直接影響を与えます。このような責任は私に初心を忘れず、使命を肝に銘じ、前向きに、現代の青年に手本を示すことになる“と述べた。

新時代の映画夢，青年映画人はこのように描いている

<泰ハ：

映画創作では，現実題材を積極的に選択し，中国映画のコア競争力や創造力を形成すべきである.これらの作品は現在に注目し、生活に注目し、現実から栄養を汲み取り、映画の言葉で現実の物語を描き、希望、愛、力を伝える。同時に、伝統文化の中で共感を抽出し、中国文化のソフトパワーを構築しなければならない。映画本体は永遠に人間性と感情に奉仕し、人民元にサービスすることはできない。我々は伝統文化の中から金をゴールドを取ることを身につけ、現代価値のテーマを発掘し、現代技術の革新と創造を行わなければならない。

“恥ずかしい鉄拳”の張遅監督：

喜劇は非常に現地化された芸術であり，本土喜劇を作ることは視聴者のニーズである.これは現実主義作品の問題に関するものだ。現実主義はマクロであり，個別の題材に対するものではなく，“ロバが水を得る”も“恥ずかしい鉄拳”でも，社会の現実を反映した現実的な質感を持つものが現実主義作品であると考えられる.中国の観客がよく見るコメディ映画を撮ることは、中国の観客が好きな風呂敷をよく震わせて、中国社会の精神的な姿を反映して、まさに楽しい麻花の追求です。私はこれがまた私たちの芸術者たちの追求でなければならないと思う。

“空天猟”脚本家の張力：

軍事題材は大国力集中の象徴であり，この題材は必ず突破し，必ず革新しなければならない.私たちの軍事顧問には多くの第一線のパイロットがいて、その多くの事例は飛行実践から来ている。生き生きとした質感のある素材が私たちに大きな感動を与えてくれました現代の物語を話し現代感を織り交ぜましょう

“出て行け！腫瘍君“脚本家の袁媛：

私たちは誰もが歴史の創造者や証人となり、歴史の劇中人となり、私たちも歴史の作者であるので、私たちも時代から与えられた責任と使命を回避できません。私はずっと映画創作をリレーに例えてきたが、この2年間はリレーだけでなくマラソン式のリレーでもあり、すべての棒がうまくいくことをより深く感じてきた。脚本家は道遠を重任する.

俳優の黄軒：

は長い間、キャラクターを準備する際に他の国の俳優がどのように演じているのかをよく見て参考にしてきました。現在中国は強くなり、文化事業も繁栄発展の新時代に入った。今後周辺国や欧米の俳優たちがキャラクターを準備する際にも、私たちの中国映画を見て、中国の俳優の演技を見て、そこから参考にして啓発されてほしいと願いがあります。

俳優の周冬雨：

私たちは模範をもって、スター効果を大衆に奉仕し、社会に奉仕させるべきである。良い俳優になるには、まず自分の文化素質と個人の品性を高め、先輩たちと学校が伝承してきた理論知識と演技技術を尊重、学習し、中国映画の新しい道のりをもっと活力的で、もっと意味があるようにしなければならない。

俳優という職業は時代に押されて歩いているので、初心を保ったまま、自分の仕事に新鮮さを持ち、脚本、キャラクター、視聴者に責任を持ちたいと思います。

編集：mary