中国作中国は6000本以上の映画·テレビの著作権を手にし、映画·アクション·ツアーの全著作権を全面的に運営

はすでに契約済みデジタル資源総量9174部、映像著作権6716部余り、協力機構87社、直接協力作者2160人…中作華文の一連の数字が投げ出されたことは、多くの文創領域で長年駆け回っている人を羨望している。

は中国作家出版グループ、作家出版社が共同投資して設立したデジタル出版専門の会社として、中作華文は設立当初から、業界内で高い頂点を占領したと述べた。

はすでにデジタル資源総量9174部、映像著作権6716部余り、協力機構87社、直接協力作者2160人…中作華文の一連の数字が投げ出されたことは、多くの文創領域で長年駆け回っている人を羨望している。

IPが狂った今、大量の在庫源を占めている中作華文は低調である。

の中作華文会長の高路

は出版業界を夕日産業としてはいけない。著作権問題は業界が迂回できない痛点

は連想グループに10年間勤め、転職したが、これまでの仕事とは関係のない出版業界を選び、これを偶然に帰する。また、文化産業に対する尊敬と執念もある。

“出版業界よりもIT業界の方が夕日産業に似ている”。彼は自分のアルゴリズムを持っています。“先進国の毎年の一人当たりの読書量は14冊ですが、中国人の一人当たりの読書数は約2冊で、その中にはまだ7倍の増加の余地があり、夕日産業がこんなに大きな増量空間を持っている人はいません”

は中作華文を管理し、華映資本2200万のエンジェルラウンド融資を導入し、会社は2015年末、株式制改造を完成した。それ以来、高路はチームを率いて、安定して前進を求め始め、利益は毎年50%以上のペースで増加している。

高い観点から見れば、著作権業務はもはや伝統的な業界ではない。紙図書の出版、オンライン読書、有声著作権、映像IP孵化など、中作華文はすべて関連している。“読書は実はシーン化の需要だと思います。紙の本は深い思考に使われ、電子書籍は携帯しやすく、音声書は耳以外の器官を放出しますが、映像とゲームはまたコンテンツ業界の延長です。同じ内容に基づいて異なる担体と異なるシーン化読書を行い、閉ループを形成する“と述べた。

デジタル出版を数年深耕し、読者の読書ニーズを育てて読書習慣を身につけることができるのはうれしいことだ。“IP自体の市場での価値の変化に基づいて、私たちは通じているのが強みです。そして良好な運営と経営閉ループがあり、突進の点もある“と述べた。

コンテンツ産業は投資のようなものであり，爆発的に市場は偽命題

と言われている突飛な点であり，実は著作権派生である.トーキー著作権分野では、中作華文はすでに有声業務サブブランド“迷声”を設立し、2016年にトーキー業務は200万元の収入を実現した。また、2016年には4作品の映像著作権取引を実現し、取引額は230万元に達し、この収入は中作華文の当時の総営業の10%しか占めていない。

出版業界の表面的な波に比べて、映画業界は熱いお金が押し寄せ、著作権争い、IPが大ヒットしている。“太子妃昇進記”などを含むいくつかの作品がすでに著作権取引を完了しており、多くの作品の著作権は映像会社に期待されているが、映像分野への進出に対しては依然として冷静な態度を保っている。

文化分野では，爆発製品がないと，1つの会社がボリュームにかかわることは困難である.しかし高い道から見れば、この市場ではみんなが爆発を賭けに来ているが、実は爆発金では市場は偽命題である。

“実はギャンブルのようなものです。この市場ではみんな爆発的な逆算原理を遂行しています。今“戦狼2”が成功した後、すべての人がその成功の原因を分析している。しかし、実は“戦狼2”の前期準備は市場に出たばかりで、多くの人はよく見ていないが、成功した後、様々な原理を持ってケースをセットにしているのは、実は偽命題である。“戦狼3”に着いたら、彼がこの量の成功を保証することができますか？爆発が不規則であることは、コンテンツ産業の不確実性であり、コンテンツ産業の魅力でもある“

は，爆発命題の抜け穴は消極的ではないと指摘し，“文化製品の最大の利点は，爆発力が強く，カーブ追い越しが容易であることである.コンテンツ産業という分野では、あなたはまずコンテンツの質を保障しなければならない。賭けとは違い、一度に十個の百個を賭けて、一つになるかもしれません。それを刈り取ってください。そうすれば、私には健康ではないように見えます。私が作ったコンテンツ製品は、基本的な原高を保障できるように努力しています。例えば2億のボリュームがありますが、これらの作品の中で、どれが10億や20億のボリュームに発展できるかは、彼自身の生命力次第です。その中に運の成分があることは否定できないが、天時地利人和は、一つも少なくてはならない。しかし私は私の階段をしっかりと築いて、質の保障と量の蓄積があれば、爆発金は自然に現れます。同時に私の総合体量に損失はありません“

は重点作家スタジオを構築し、源生産力

を保障し、現在、中作華文はすでに国内で数少ない“インターネット出版許可証”を持つ会社になり、デジタル出版と文学出版が同時に力を入れ、2016年に累計でデジタル図書320万冊以上を販売した。郝景芳(中国で2人目のヒューゴー賞を受賞したSF作家)、シンシ(代表作“聞煙”)、レミー(代表作“心理罪”)などの有名作家の重点作家スタジオの設立を支援する仕事も日に日にスケジュールが上がってきている。

作家李尚龍サイン会

“作家こそIPの原動力である”という点については信じていない.彼の考えでは、伝統的な単一出版運営モデルと著者が築いた関係は弱く、著者と作品価値を十分に開発することは困難である。一方、中作華文が提唱した著作権生態は、“強接続”の著者関係の構築が要求されている。作品をIP化するだけでなく，映画ツアーの全著作権運営を行うとともに，著者もIP化パッケージを行い，多様なチャネルや方式で著者をオピニオンリーダーにすることで，著者の価値を全方位的に開発することができ，“私たちは実は著者のブローカーになりたい”と考えている.

“私たちは作家が自分のスタジオを作るのを助けるが，このスタジオはやはり作家本人が実際にコントロールしており，投資や他の方法で，彼らのスタジオに運営やサービスを提供し，ビジネス問題の解決を支援し，市場を開発し，収益の部分はサービスを提供することにある.これにより作家は創作に没頭することができ、有名作家のスタジオには他の多収型で安定した作家を集めることができ、爆発的な合力を生むことができる“と述べた。

現在、中作華文は新たな融資の推進に着手しており、いくつかの投資機関が新芽にその投資意欲を明らかにしている。本ラウンドの融資完了後、中作華文の編集チームはさらに拡大し、発行チームの構築に力を入れ、著作権を拡充し、重点作家スタジオの仕事も展開する。

編集：mary