从TVオーディション到网综オーディション，次个现象级会是什么？

テレビドラフトからネット総合ドラフトまで、プラットフォームの変化もより多くの可能性を意味し、次の現象級ドラフト番組がどのような姿勢で私たちに会うのかを正確に予測することは難しい。

はこれまで、今夏の3大ドラフト番組は終わりに入り、2カ月の角逐を経て最後の優勝を待った。

今週の土曜日夜、“中国にはヒップホップがある”と“明日の子”が微博のヒットをほぼ独占していたが、純ネットバラエティとしては週末を圧倒する盛況は過去にはなかった。

“中国にヒップホップがある”のPG One万磁王の“H.M.E”diss全選手は、ほとんどの選手が検索してみたが、1位は# gai破pgone# で、最後の2人の最も人気のある優勝選手として、決勝が始まっていないうちに壇上からモーメンツに引き裂かれており、番組競争の激しさがうかがえる。

“明日の子”も同様に検索されたが、話題は# 明日の子生放送事故# 、# 薛之謙落ちマイク# などであり、節目組スタッフが二次元選手ヘルツ(仮想人物)に一票を投じたが、その一票で実写歌手の趙天宇が淘汰され、薛之謙がマイクを落として憤然として席を離れ、ネットユーザーからは薛之謙を支持するコメントが寄せられた。

金曜日の夜の“2017快楽男声”は穏やかだったが、五進四生中継は黄子を審査員に呼んで、焦マイチを淘汰し、レギュラーで優勝試合をしていた。

放送前に同じ誓いを立て、“中国にはヒップホップがある”という目的でより多くのヒップホップ人材を発掘し、“明日の子”は10年のアイドルを志し、“2017快楽男声”は最も潜在力のある新星男声を決定した。

では、3番組に比べてどうでしょうか？以下のデータから分かるように、“中国にヒップホップがある”は間違いなく現象級網絡となり、このマイナーな音楽のドラフト番組はすでに大衆に向かい、より多くの視聴者の注目と認可を得ている。

3番組の上映日数が異なるため関連データに影響がありますが、全体的に見ると“中国有ヒップホップ”は話題、口コミ、再生量のデータでも優れており、次いで“明日の子”と“2017快楽男声”です。

題材を垂直に細分化した差別化競争

の3つのドラフト番組には、現在最強のバラエティ制作チームと最も競争力のあるネット動画プラットフォームが集結している。

“中国にヒップホップがある”は愛奇芸の今年唯一のS+級バラエティで、投資額は2億を超え、愛奇芸の高級副総裁、“中国好声”のトップ3プロデューサーの陳偉氏、“覆面唱将当て当て”監督の車徹、“奔走しよう”の総脚本家·俊義などが集まっている。

“明日の子”は、“ドラフト教母”の龍丹尼が天娯楽メディアを離れてワチャピチャ娯楽を設立して制作した最初の番組で、ペンギン映像や微博が共同で出品され、ソーシャルメディアで優位を占めている。

“2017快楽男声”は、マンゴーTVと優クール動画強強がタッグを組んで制作され、10年を経た定番IPとして、3番組の中で唯一の視聴者基盤のある番組でもある。

実力的には、この3つの番組は同じように侮れませんが、1つのバラエティの成功は多くの要素の影響を受けており、まず題材選択です。明らかに“中国にはヒップホップがある”は他の2つの番組とは大きく異なり、その選抜されたスターはよりマイナーで、ヒップホップ音楽人材であり、他の2つの音楽アイドル番組とは大きく異なる。

“中国にヒップホップがある”はドラフト未知の分野を掘り起こしているが、革新は常にリスクとつながり、“5つの網のボリュームを1つのスーパーネットに投入”し、“千人を超えるチーム”で探索したことのない文化圏を作り、最終的には“賭け”が好きになる。

3番組の視聴者分布からも，“中国にヒップホップがある”という競争は差別化されており，年齢や性別に有意な特徴があり，視聴者は主に20~29歳の若い視聴者に集中しており，男性が多いことが分かる。

そして“明日の子”と“2017快楽男声”の視聴者の特徴はほぼ同じで、前者には盛世美顔、盛世独秀、盛世魔音の3大コースがあり、スター押し+粉押しを組み合わせ、後者は選考権を女性に任せ、インターネット選抜チャネルを開放するなど、いくつかの革新的な点があるが、本質的類似度は依然として大きい。

データ源：百度指数

試合形式+ドラマ式が表現され、実力対決や実在の人がより視聴者を魅了する

は、これほど多くのドラフト番組の”薫陶“を経て、ますます多くの選手が”演技“を好むようになり、いわゆる”団結と謙虚“”謙虚“”夢至上“が典型的な特徴となっている。しかし、“中国にはヒップホップがある”はこのようなやり方から完全に脱却し、リアリティーの“真”を表現しており、ヒップホップ自体に含まれている真実、自由、挑戦が番組で表現されていることも、他のバラエティにはない要素である。

“中国にヒップホップがある”総プロデューサーの陳偉かつて氏は、“私たちが2017年に出会ったのは、03年のドラフト初期にしか会えなかった選手です”と興奮していた。ラッパーたちは率直で直接的なので、番組では地下ヒップホップ選手の男子団女子団練習生への強い不満を見ることができ、直接思い切って勝負することも、初期番組で最も見どころのある劇的な衝突となっている。

また、各ヒップホップ選手は鮮明で飾らず、孫八一の“ビジネス経済”、vavaの“覇道総裁”、Gaiの“天下一”など、それぞれ特色があり、誰もが認識度が高い。そして選手同士はdissでもrespectでも、心からの感覚で、実力で話しています。例えば欧陽靖淘汰期には、多くの選手が感動して泣いていたが、このストーリーの方が視聴者の共感を呼び、良好な伝播効果を達成した。

“明日の子”も細分化された分野の圏アイドルになりたいと思っています。例えば二次元選手ホズ(仮想人物)、実力rapperマブーエ、心を動かす毛が難しいなど、三大コースを入り口に、最後に9大レーベルを育成出口とし、異なる分野、異なるスタイルのアイドルで細分化傾向に合わせたいと思っています。

しかしタイプが多すぎてどれも微細化できないことに加え，試合制ではスタープッシュや人気値の高さを重視しすぎており，選手の歌唱力，臨場表現はあまり機能していない.独秀コースの五人の選手がそろって待っていたとき、星押し官の薛之謙は“私が真面目すぎて、これがゲームだ”と落ち込んだ。“明日の子”はネット上でのインタラクティブなデータが突出しているが、一般視聴者が重視しているのは選手の実力レベルの番組の公平な選抜である。

そして“2017快楽男声”は、前の2番組に比べて話題性や熱は確かに高くない。3週間で300強から15強が誕生し、このテンポの速い進行で番組がまだ流動的な曲が誕生していないことは、音楽を主力としたドラフト番組にとって残念だ。

総監督の陳剛は番組の理解についてこう語っている。“楽しい男の声”の4文字の順に並んでいるのは、快楽が1位、男が2位、3番目が声であり、必ずしも歌声ではなく、態度の表現であるはずだ。だから今回の“快男”は、番組の選手像に対する個性が描かれているのを見ることができ、アイドル育成を内在的な論理とすることができる。

だから7進6の生放送試合まで、視聴者は各選手の歌唱力を完全に実感することができ、カットのない人がパッケージを設け、トリミング図の後期加持もなく、選手の様々な傷や欠点が暴露されているが、これもドラフト番組の最も魅力的なところである。

10年を歩んできた“快男”が影響力を保ち続けるためには、時代とともに変革や革新を強化し、新時代に新たな生命力を発揮する必要がある。

次の事象レベルのドラフト番組はどのようなものですか？

2005年に湖南衛星テレビの“スーパー女声”から内地のドラフト番組が始まり、現在で12年になる。

のドラフト番組は多くの人に国籍籍の無名からよく知られており、その中で李宇春、張傑、張穎を代表とする歌手は“造星”番組から直接利益を得ているため、現象級のドラフト番組は依然として大きな影響力を持っている。

歴史的に見ると，ドラフト番組は3段階に分けることができる.第1段階では、“超女声”“快楽男声”をはじめ、番組は視聴者の参加感を完全に刺激し、国民討論、投票で実力のある歌手を選ぶことで、自然と注目度が高いため、現在流行している楽壇の半分も誕生しており、これもドラフト番組が最も輝かしい時期である。

第2段階は2012年の“中国好声”に代表される“指導者制”で、指導者自身が番組のハイライトとなり、選手の質も向上し、学習者の物語性+指導者の妙言連珠が歌のドラフト番組に新たな見どころを増やし、声だけを聞いて顔値を見ないことで音楽の品質の追求が浮き彫りになった。

第3段階は2013年の“私は歌手です”をはじめ、選手はプロ歌手になり、“良い声”の歌手の専門性を参考にしているが、審査員は現場の聴衆であり、“超女快男”の大衆参加の特徴を参考にして、番組を音楽鑑賞に復帰させている。同時に試合制の配置も番組の競争性と演技性を体現し、エリートの中でのドラフトを見せた。

今年の“中国にヒップホップがある”の成功は私たちに新しい構想を提供してくれ、ドラフトの外的形式も重要だが、内容の題材も同様に決定的な役割を果たすことができる。

馬東が言うように、“頭の内容は時代の流れをつかむ。良い作品で、基準は、どの程度、どのような時間次元で、より多くの人の心に触れることができるのか”しかないだろう。

否定できないのは、“中国にはヒップホップがある”中のヒップホップ文化の自由表現、個性を高め、勇敢に挑戦し、生活を楽しむ生活観が現代の若者の思想に合っているため、より多くの若い視聴者の心に触れることだ。

ヒップホップの2017年の爆発は、偶然にも必然的に存在する。インターネット時代の発展に伴い、若者の生活も加速しており、様々な流行文化を吸収することが若い象徴となっている。

どこにでもあるファッションストリートダンスでも“老子は明日会社休みます”のようなオリジナルヒップホップ曲の態度表現も、ヒップホップ文化は若者の生活習慣やファッションのトレンドになっていることがわかります。

と同時に、若者も動画の主要な視聴者、市場の重要な消費層となっており、“明日の子”のアイドルづくりも、“2017快楽男声”の潜在力男声の発掘も、若い視聴者のニーズに合わせている。しかし、受け手が絶えず細分化し、ネットが垂直に発展している現在、このような的確性は依然として不十分であり、現象レベルのバラエティは潮流に合わせながら新しい潮流を推進しなければならず、これこそ革新的な影響力である。

テレビドラフトから網総合ドラフトまで，プラットフォームの変化もより多くの可能性を意味し，次の現象級ドラフト番組がどのような姿で私たちに会うのかを正確に予測することは困難であるが，新しい分野に焦点を当て，ドラフト未知の宝地を探索し，垂直細分化された題材を精良な制作で表現することは，想像もつかないほど多くの素晴らしさがあると考えられる。

編集：mary