新旧バラエティは無限大だが、視聴率は低く、エンターテインメントからオリジナルへと離れるべきだ。

本当に“文化番組は誰のためにやっているのか”を考えたり、“人民芸術家”と“芸能スター”の違いをよく区別したりすれば、袋小路に入った国産バラエティは、底知れた反発からも遠くないかもしれない。

本当に“文化番組は誰のためにやっているのか”を考えたり、“人民芸術家”と“芸能スター”の違いをよく区別したりすると、袋小路に入ってきた国産バラエティは、底知れた反発からも遠くないかもしれません。

新旧バラエティが相次いでいますが、視聴率は低迷しています

夏休みの娯楽形態に注目してみましたが、“戦狼2”“建軍大業”、ドラマ“私の前半生”などのヒット映画がそれぞれ話題をリードしていたほか、例年この時間帯に国民的に注目されていたバラエティ番組は、これ以上視聴者の視線に入ることができませんでしたが、今はどんなバラエティ番組が見られるのかと聞かれました。

かつて、国産映画ドラマのライバルとして、国産バラエティは老若なテレビ番組形態だった。しかし、国内の各衛星テレビが大規模に海外から著作権を導入し、各家庭がスターにお金を払って衛星テレビのバラエティを再シャッフルさせて以来、視聴者は突然、今日の国産バラエティが国民の興味を引くことが難しくなっていることを発見した。

実はこの問題は、今年のバラエティ番組の状態を暴露しています：注目が少なく、話題になっていません。

依然として堅調なのは、“中国新歌声”第2期と“限界挑戦”第3期しか残っていないのかもしれない。すでに十年以上存在している国内のバラエティ番組も疲労状態にある。多くは“ヘルド世代”でも新番組でも、例えば“極速前進”の第4期、盗作が問われている“中華レストラン”“憧れの生活”や、ほとんど水しぶきがないといえる新シーズン“私たちが来た”です。スターゲスト陣は依然として強力だが、一部の真のファンを除いて、多くの一般視聴者はそれらに興味を失っている。多くの人が台を変えると、習慣的に見ていますが、当時のように全国民が退勤を楽しみにしている盛況は、再現が難しいです。

広告主が帳簿を購入しない場合

視聴者はまずこのような番組形態に疲労を生じる可能性がある.音楽系バラエティのドラフトやスターpkのモード、アウトドアチャレンジ系におけるフィギュアスケートスターの設定パターンなど、様々なパターンがセット化されている。著作権とスターはバラエティ番組の成功かどうかの唯一の核心要素になった。このような裸の直接的な流量論理の下で、各大手衛星テレビが著作権を奪い合い、スターを奪い合う悪質な競争ロジックが生まれた。番組自体の制作コストは何度も圧縮され、本土番組の革新能力を言及する必要はない。

制作チームにとって，番組が視聴者を楽しませ，自分自身も興奮させる能力を失ってしまうと，継続する原動力が失われる.本当に挑戦意識のある制作チームは、娯楽形態の変化の多さや視聴者の好みを深く知ることができます。この時，むしろ冒険して新しい番組を開発しても，元手を食うよりはましだ.

これらのバラエティ番組がコア位置を振り出されてもできるのは、広告主がまだ購入しているからだ。広告主は抜け目がないわけではなく、ブランドアピール力、スターの輪、視聴率に惑わされることがあり、視聴者が離れていることを意識することはありませんが、広告主が賛助していれば、テレビ局も番組を楽しんでいます。お金を稼ぐことができれば、番組をどれだけ見る人がいるかは重要ではありません。

オリジナルを励まし、公益属性

を強調し、ついに広電総局行政力の介入で、きょうのバラエティ番組は変化を呼ぶ境地に追い込まれた最新の国家新聞出版広電総局が発表した“テレビ上の星総合チャンネルを講義ガイド、文化のある伝播プラットフォームにすることに関する通知”では、テレビ上の星総合チャンネルの公益属性と文化属性をさらに強化することが明確に要求されている。視聴率のみに断固反対し、視聴率偽造に断固として抵抗する。

しかし、今日は完全に“著作権+スター”のパターンで粗暴に複製生産されている国産バラエティ、そして公益や文化ということなのでしょうか？スターの様々な些細な噂が話題になると、ほとんどのバラエティ番組が娯楽の死の深淵に滑ってしまった。

もちろん，例外もある.学者が“じめじめしすぎている”と批判し、扇情的な疑いがあるにもかかわらず、中央テレビの“朗読者”はある意味、今日のバラエティ番組のベンチマークとなっている。これとシリーズブランドを構成する“中国漢字書き取り大会”“中国詩詞大会”は中央テレビブランドを上星衛星テレビとして指導的な模範を示した。これまでインターネット上でプラスのエネルギー伝播を巻き起こしてきた“見字如面”は、娯楽のほか、国産バラエティの可能性を別の方法で模索している。

明らかに、ここ数年歪んできたバラエティシステムにおけるすべてのコースは、適用し続けることが困難である。壊れた国産バラエティでは、オリジナル能力を失った制作側がどのようにバラエティを続けるかが、どのチャンネルでも工夫が必要な問題となっている。しかし、“文化番組は誰のためにやっているのか”を本当に考えたり、“人民芸術家”と“芸能スター”の違いをよく区別したりすれば、袋小路に入った国産バラエティは、底を打った反発からも遠くないかもしれない。

編集：mary