“搞笑+煽情”套路看膩了嗎？ 喜劇綜藝如何開創新意
煽情成了新套路，競賽、跨界的模式不再新穎，節目“不好笑、尷尬”的質疑聲頻起。風口之後，喜劇綜藝怎麼才能開創新意？
喜劇綜藝是電視熒屏不可或缺的一部分。2015年，《歡樂喜劇人》第一季播出即獲得口碑收視雙豐收，第二季最高收視達到3.37%（據CSM52城資料），一度成為現象級節目。之後，喜劇綜藝便成為各大電視臺的“常駐”，《跨界喜劇王》、《喜劇總動員》、《我為喜劇狂》等接踵而至。幾年過去，喜劇市場正慢慢發生變化，多檔節目在幾季後出現疲態，煽情成了新套路，競賽、跨界的模式不再新穎，節目“不好笑、尷尬”的質疑聲頻起。風口之後，喜劇綜藝怎麼才能開創新意？《歡樂中國人》海報
煽情成新套路競賽、跨界喜劇綜藝顯疲態
“動不動就催淚，都煩了，喜劇不是就該逗大家笑嗎？什麼悲歡離合，搞得像情感類電視劇。”日前，《喜劇總動員》第二季播出後，有觀眾對喜劇作品太過煽情產生質疑。在第一期的《子孫滿堂》中，江一燕和董勇演繹了一段戰地愛情，有網友稱，整個作品只有8個包袱，後面全是煽情和催淚。
《喜劇總動員》第二季請來了鄭爽、胡靜、侯勇、黃聖依、江一燕等演員進行跨界表演，但很多演員並不具備喜劇天賦，很多時候都是把喜劇往正劇方向演。而自從去年賈玲的《你好，李煥英》受到歡迎之後，先搞笑後煽情的套路也開始流行。不止《喜劇總動員》，《跨界喜劇王》第二季、《歡樂喜劇人》第三季等都曾面臨類似質疑。“喜劇變成了悲劇，前面不好笑，後面賊尷尬”，有觀眾表示，雖然有“喜劇的核心是悲劇”的說法，但也應先讓人笑才對。
“今天節目已經進入第二賽段，一共有四組搭檔要接受觀眾的考核，只有一個能進入下一輪。”在最新一期《喜劇總動員》中，擔任隊長的沈騰如是說。除了煽情，今年的喜劇綜藝還將競賽模式堅持到底。不過，競賽雖有看頭，但卻無法做到讓所有觀眾都滿意，公平性經常受到質疑。
《喜劇總動員》海報
“大概冠軍是輪著來的吧。”當文松獲得《歡樂喜劇人》第三季冠軍時，不少觀眾如此調侃，“第一季冠軍是開心麻花，第二季是德雲社，第三季也應該是遼寧民間藝術團了。”也有觀眾直言，很多喜劇綜藝只有競賽的殼，卻沒有競賽的心。
同時，競賽在選手儲備和選手質量上也難以保證，不管是素人、專業喜劇人還是跨界明星，能夠在戲劇舞臺出彩的總是有限，很容易青黃不接。
“嘉賓翻來覆去就那麼幾個人。”網友“小費”看了《笑聲傳奇》後表示，不知道是自己看得多了，還是喜劇人才華和激情消退了，總感覺節目不太好看，都是套路和老梗。
《歡樂喜劇人》海報
純粹取樂也是喜劇型別還應多創新
在這種形勢下，今年的喜劇綜藝在口碑上都表現一般。《歡樂喜劇人》第三季豆瓣評分5.5分，《笑聲傳奇》豆瓣評分5.9分、《喜劇總動員》第二季豆瓣評分4.7分，《我為喜劇狂》豆瓣評分4.6分……儘管創作團隊下了很大功夫，但讓觀眾笑，看來還得多下功夫，在形式和內容上都進行創新。
在中國，喜劇的主要表現形式就是小品和相聲，但其實喜劇並不止於此，喜劇綜藝節目的範圍則更為寬泛，如情景喜劇、即興喜劇、喜劇脫口秀等等。
“賣瓷碗的小姑娘，推著瓷碗到街上。”在《歡樂中國人》中，一對蒙古族姐弟表演了節目《賣碗》，途中4歲的弟弟突然忘詞，但卻意外逗笑全場。央視的《歡樂中國人》另闢蹊徑，選擇讓普通人來演繹喜劇，將自己的真實故事搬上舞臺，這種原生態的呈現方式也提供了別樣的幽默。有觀眾評價，節目看似樸實，卻無意中帶來很多感同身受。節目播出後收視也不錯，最高收視率破三，豆瓣評分也有7.2分。
“這兩年，喜劇的確是迎來了大爆發，但是伴隨的現象是收視乏力。我們也在思考，如今的喜劇應該如何去做？”賈玲團隊的編劇孫集斌曾表示，過去的喜劇樣態對於他們來說，沒有變化和創新。
《我為喜劇狂》海報
今年，賈玲的大碗娛樂開了一檔新綜藝，即《開心劇樂部》，孫集斌擔任總編劇。這是一個以“即興喜劇”為主打的節目，讓嘉賓身處不同的場景中，完成即興的喜劇表演。邀請的嘉賓多數是表演經驗豐富的演員，劇本場景也多數與生活相關。“很新奇，看演員們如何應對也是一種樂趣。”有觀眾說。《開心劇樂部》播出後成績尚可，CSM52城最高收視1.52%，豆瓣評分7.3。
《開心劇樂部》海報
“好的喜劇，不能每件事情都追求背後的意義，否則我們會活得特別累。”《歡樂喜劇人》總導演施嘉寧曾表示，針砭時事是喜劇的一部分，純粹的取樂也是喜劇的一部分。
有業界人士曾將《歡樂喜劇人》前兩季的成功經驗總結為“抓住了‘喜劇’和‘人’這兩個因素”，即遵循喜劇的創作規律、反映當代的生活。而隨著喜劇綜藝第N季口碑滑坡，這兩個因素也亟待迴歸。
“喜劇是百姓需要的，但是創作者一定要多動腦，好的節目都是創新和引領的產物。”孫集斌曾坦言。正如《歡樂喜劇人》的一句口號所說——“搞笑，我們是認真的”，也希望喜劇綜藝創作者能夠真正在“搞笑”上繼續創新，繼續認真下去。
編輯：mary